его застенчивости я прежде всего ощущал и видел себя. Я сам был такой несмелый 
в делах любви и, возможно, такой же несчастный».
      В самом скандальном фильме Феллини «Сладкая жизнь» Мастроянни играл роль 
светского репортера по имени Марчелло, рассказывающего анекдоты и скандальные 
истории из жизни так называемого «ресторанного общества». «Моя роль в „Сладкой 
жизни“, — говорил после выхода фильма на экраны Мастроянни, — я считаю самой 
значительной и наиболее современной из всего, что мне удалось сыграть до сих 
пор. Образ журналиста Марчелло — это образ обычного смертного, который подобно 
многим из нас неустойчив, изменчив и, как все „несозревшие“ люди, готов к 
неожиданным крайностям — в плохом и хорошем смысле… Его тянет пробовать все 
эмоции, испытать все впечатления, чтобы ими заполнить жизнь… Марчелло и сам не 
знает, чего он хочет на самом деле, и в результате проигрывает все, что имеет. 
Именно это его „несовершенство“ сделано с совершенством: он не герой в 
общепринятом смысле слова, но это правдивый образ — разновидность характера, 
который в современной действительности часто встречается…»
      На Каннском кинофестивале 1960 года «Сладкая жизнь» завоевала первое 
место. В Италии Марчелло был признан лучшим актером года.
      Одна из труднейших и лучших ролей Мастроянни — в экранизации романа Васко 
Пратолини «Семейная хроника» (1962). Картина поставлена режиссером Дзурилини. 
Она разделила с картиной «Иваново детство» Тарковского Большую премию 
Международного кинофестиваля в Венеции. «Семейная хроника» — фильмдиалог, 
который ведет сам с собой человек, потрясенный смертью младшего брата, 
последнего члена семьи.
      В «8 1/2» (режиссер Феллини) Мастроянни — Гвидо Ансельми — играет самого 
Феллини. Это картина о творческих муках художника, о кинематографисте «в 
колпаке шута, но с бородой пророка, держащего в руках бич и волшебную палочку»,
 — так Феллини определил близкий ему тип художника. «Очевидно, что в лучших 
фильмах Феллини, — говорил Марчелло, — я был визуальным воплощением его души. 
Феллини нуждался в alter ego, в персонаже, который нес бы на себе груз его 
слабостей. В фильме „8 1/2“ я раскрыл свою сущность антигероя. А вообще все мои 
персонажи, сыгранные у Феллини, — неудачники. И мне они очень нравились, потому 
что близки мне по духу…»
      Мастроянни — один из немногих актеров, которому были доступны все жанры: 
комедия, драма, трагедия. Его герои верны «простым истинам» жизни. Любовь, 
работа, семья для них — неопровержимые ценности.
      Сатирическая комедия Пьетро Джерми «Развод поитальянски» (1961), где 
Мастроянни с блеском сыграл «итальянского Обломова», барона Фефе Чефалу, 
заставила изумиться той легкости, с которой актер переходит от сложных, 
драматически напряженных ролей к остроумному фарсу. Большим успехом у зрителей 
пользовались «Вчера, сегодня, завтра» (1963), «Брак поитальянски» (1964), 
«Казанова70» (1964).
      В 1966 году Мастроянни появляется на сцене театра «Систина» в роли 
Рудольфо Валентино в мюзикле «Чао, Руди». Со всего мира съезжались 
корреспонденты, чтобы взять у него интервью. «Для меня это был очень полезный и 
занимательный опыт, — вспоминал актер. — Я сильно уставал, поскольку еще не 
привык к подобному ритму, и даже както сказал одному журналисту, что Гамлета 
играть легче, так как это не музыкальная комедия».
      Великий обольститель сошел со сцены после четырех месяцев массового 
ажиотажа. Феллини пригласил его сниматься в «Масторне». Мастроянни пришлось 
заплатить солидную неустойку за то, чтобы выйти из спектакля, однако сценарий 
«Масторны» так и остался нереализованным.
      Фильмом Лукино Висконти «Посторонний» (1967) завершился, по выражению 
киноведов, «антигеройный период» творчества Мастроянни.
      Летом 1968 года он снимается в Кортина д'Ампеццо в фильме «Любовники». 
Главную женскую роль играет Фэй Данауэй.
      При встречах она была намного решительнее, чем Марчелло. «Меня в Фей 
поразила ее непринужденность, ее постоянно развевающиеся волосы, ее 
непоследовательность…» — рассказывал Мастроянни. Они даже обсуждали возможность 
его развода с Флорой и их свадьбы. Марчелло не уступил оказанному на него 
давлению: «Когда мы встретились, ты прекрасно знала, что я женат». Тогда Фэй 
объявила ему, что между ними все кончено. Марчелло пришел в отчаяние. Утешала 
его… Флора.
      Так закончился его любовный роман с американкой и начался длительный, 
страстный до безумия роман с француженкой Катрин Денёв. Марчелло был ослеплен 
ее красотой, умом, шармом, элегантностью и талантом…
      Они сошлись во время съемок фильма «Это случается только с другими», 
режиссером которого была жена ЖанаЛуи Трентиньяна — Надин Трентиньян. 1971 год 
стал для Марчелло и Катрин открытием друг друга. В этом же году Марко Феррери 
пригласил их в свой фильм под жестким названием «Сука», а в 1973м — в фильм 
«Не тронь белую женщину», и на этом их совместная творческая карьера 
закончилась.
      Марчелло предлагает Катрин выйти за него замуж, но француженка, даже 
после рождения дочери — КьярыШарлотты Мастроянни, отказывает ему: «Наши 
отношения исчерпали себя. У меня больше нет никакого желания продолжать этот 
фарс. И кончим на этом». Марчелло был крайне изумлен и растерян. И снова был 
вынужден вернуться к Флоре.
      В Италии начался период политического кино. Мастроянни снимается у Марио 
Феррери в «Аллонзанфане» (1974), у Этторе Скола в «Особенном дне» (1977) и 
«Террасе» (1979). В последнем фильме его герой журналист, но он далек от 
репортера из «Сладкой жизни». Для него, как и для остальных героев,