человеческая прелесть».
      Мазина и Феллини совершили триумфальную поездку в Голливуд. Джульетта 
вспоминала, как на званом обеде, устроенном в их честь американскими 
режиссерами, на десерт подали ужасающую статую из марципана, изображающую не то 
Джельсомину, не то Кабирию, а рядом водворили также съедобный мотоцикл Дзампано 
чуть ли не в натуральную величину…
      Джульетта Мазина снималась сравнительно немного. После «Ночей Кабирии» 
она сыграла наивную и немножко смешную тряпичницу Нанду в фильме «Фортунелла» 
(1957). Затем вместе с Анной Маньяни снялась в картине Ренато Кастеллани «Ад в 
городе» (1958). Однако эта жестокая и вместе с тем сентиментальная драма не 
имела широкого резонанса.
      Голливудские продюсеры предложили Мазине выгодный пятилетний контракт. Но 
она отказалась. Она не могла разлучиться надолго с Феллини. В течение 
пятидесяти лет совместной жизни она играла роль любящей супруги, совсем не 
ревнивой, доверяющей ему во всем, хотя знала о всех его многочисленных связях. 
И тем не менее они не могли жить друг без друга…
      Мазина стремилась проявить себя и в других сферах деятельности: 
журналистике, издательской, иногда выступала как ведущая на телевидении, на 
концертах с чтением стихов классиков. Джульетта получила ученую степень: она с 
успехом защитила в Римском университете диссертацию на тему «Социальное 
положение и психология актера в наше время».
      Несколько ролей, в которых она снялась в ФРГ, не принесли ей 
удовлетворения. Третий фильм Феллини, сделанный специально для Мазины — 
«Джульетта и духи», был поставлен только в 1965 году. Джульетта на этот раз 
предстала в образе дамы из общества. «Весь фильм — это история переживаемого 
человеком кризиса, — говорила журналистам актриса. — Но если сравнить его с 
другими произведениями Феллини (а многие пытаются провести такую параллель), то 
могу сказать, что героиня этого фильма не находится в том клиническом состоянии,
 в котором был показан Гуидо в „8 1/2“. Джульетта лишь испытывает глубочайшее 
изумление перед окружающим ее реальным миром. Этому робкому существу редко 
когда удается примениться к укладу и людям своего общества… Я слилась с 
персонажем, который мне предстояло воплотить, сразу же, как только Федерико 
рассказал мне содержание картины». В действительности обманутая и пассивная 
жена в ленте «Джульетта и духи» вызывала у Мазины отвращение: «Эта робкая 
закомплексованная, задавленная женщина. Мне не нравится такой тип — это тип 
средиземноморской женщины, которая сначала полностью подчиняется воле родителей,
 а потом — воле мужа. Я бы не только совершенно спокойно восприняла уход мужа 
из семьи, я бы ему голову размозжила. И уж ни за что не позволила бы тихонечко 
улизнуть».
      В конце 1960х актриса снималась за границей — в том числе у английского 
режиссера Б. Форбса в фильме «Безумная из Шайо» (по пьесе Жана Жироду).
      В 1973 году она появилась в главной роли в телесериале «Элеонора», а в 
1976 году — еще в одном сериале «Камилла» (режиссер Сандро Больки), 
поставленном по известному роману писательницы Фаусты Чаленте «Очень холодная 
зима». Здесь Мазина играла в реалистическом ключе. Ее героиня — уже немолодая, 
оставленная мужем женщина, которая в трудные послевоенные годы одна растит трех 
детей. «В работе над образом Камиллы, — говорила Джульетта, — мне помог опыт 
собственной послевоенной жизни, когда я произвела некоторую переоценку 
ценностей, осознала, что действительно важно человеку в жизни». Эти два 
телеромана пользовались у итальянских зрителей огромным успехом.
      Мазина отвергала многие предложения, отказываясь от ролей, противоречащих 
ее представлениям о высоких задачах искусства. Впоследствии она порой жалела о 
некоторых своих отказах — например, от таких интересных предложений, как 
сняться у Антониони в фильме «Приключение», у Берланги — в экранизации 
«Ласарильо с Тормеса» (ее смутило, что ей придется играть там 
мальчикаподростка).
      В 1985 году были показаны две новые картины с участием Мазины — «Матушка 
Метелица» и «Джинджер и Фред».
      «Матушка Метелица» — экранизация сказки братьев Гримм «Госпожа Метелица». 
Мазина очень тепло отзывается о творческом сотрудничестве с Юраем Якубиско — 
словацким режиссером. Роль Матушки Метелицы Джульетта играет мудро и тепло. 
Талант и мастерство актрисы, выдумки режиссера, сочность фольклора принесли 
фильму заслуженный успех.
      В том же году Джульетта сыграла в фильме Феллини «Джинджер и Фред» роль 
некогда известной эстрадной артистки по прозвищу Джинджер. Ее партнером был 
Марчелло Мастроянни. По словам Феллини, в фильме соединились в одном общем 
сюжете две линии его кино. «С одной стороны, Джульетта — олицетворение словно 
зачарованной, ранимой и торжествующей невинности, с другой — Марчелло — 
воплощение права жить безответственно…»
      Мазина подчеркивала, что созданный ею в этом фильме образ роднит со всеми 
прежними чувство любви. В этом смысле, по утверждению Джульетты, это фильм не о 
трогательной паре старых эстрадников, а о любви, встрече и разлуке любящих друг 
друга людей.
      Мазина признавала, что именно благодаря фильмам Феллини ее узнали, 
повсюду восхищались ею — и актрисе это льстило. Однако она считала, что 
понастоящему ее не понимают. Между первым фильмом с ее участием, снятом в 1948 
году, и последним, который был закончен в 1985м, прошло тридцать семь лет. 
Двадцать из них она не снималась. А всего она участвовала в двадцати семи 
фильмах. Из них значительными можно назвать только одиннадцать. Семь снял 
Феллини, лишь в четырех она играла роль главной героини.