«Фантомас против СкотландЯрда» комиссар Жюв уже безраздельно царит на экране. 
Жюв самовлюблен, беспринципен, считает себя умнее всех, но постоянно 
оказывается жертвой чужих проделок.
      В «Фантомасе» каждая погоня комиссара Жюва оборачивается комическим 
эффектом, и все приходится начинать сначала. Андре Юнебель чуть было не поседел 
изза проделок Луи. Тот желал выполнять трюки самостоятельно. Все закончилось 
плачевно: актер выпал из аэроплана прямо на кусты роз. Целую неделю де Фюнес 
отлеживался в гостинице.
      Открыв секрет собственного комизма, услышав смех зрителей, которые теперь 
уже с нетерпением ждут каждого его нового фильма, Луи почувствовал себя 
увереннее, раскованнее. Маска, окончательно найденная им в «Фантомасе», уже не 
сходит с его лица. Успех де Фюнеса настолько велик, что фильмы с его участием 
все чаще получают продолжение. Помимо «Фантомаса» делается следующая серия: 
«Жандарм из СенТропеза».
      Режиссер Жерар Ури поставил рядом с де Фюнесом другого знаменитого комика 
— Бурвиля. Результат превзошел все ожидания. Великолепная пара — флегматик 
Бурвиль и холерик де Фюнес — обрушила на публику каскад превосходных гэгов. Де 
Фюнес неукротимо энергичен, Бурвиль — медлителен и безмятежен.
      В «Разине» хитроумно задуманная предводителем шайки контрабандистов — де 
Фюнесом — комбинация оканчивается крахом. В «Большой прогулке» маляр — Бурвиль 
и дирижер — де Фюнес теперь уже неразлучны. А сама ситуация, уравнивающая перед 
лицом опасности маляра и дирижера, делает особенно комичными претензии Луи.
      «Разиня» и «Большая прогулка» — стали истинными чемпионами кассового 
сбора. Абсолютный рекорд принадлежит фильму «Большая прогулка»: эту ленту 
увидели более 17 миллионов зрителей, а во время ее первого выхода на малый 
экран — 28 миллионов зрителей. В одном только Париже «Большую прогулку» 
посмотрело миллион триста тысяч зрителей, а «Разиню» — 915 тысяч — цифры, 
совершенно необычные для Франции с ее низкой посещаемостью.
      В стихии кинофарса Луи де Фюнес чувствовал себя легко и свободно. Хотя 
артист никогда не работал в цирке, его игре были присущи элементы клоунского 
искусства. По мнению критиков, успех ему приносили «прежде всего форсирование 
жеста и преувеличенность мимики». Когдато и де Фюнес гримировался, наклеивал 
усы, надевал парик. Но затем он нашел свою маску — его собственное, необычайно 
подвижное лицо. Его герой — маленький, антипатичный, недобрый, глупый, порой 
жестокий. Пластика актера подчеркнуто карикатурна. Такой персонаж вовсе не 
стремится вызвать даже тень сочувствия. Необычная маска, созданная великим 
мастером, безусловно, внесла свой вклад в арсенал мировой кинокомедии.
      В период наивысшего взлета де Фюнес был самым дорогим актером 
французского кино. За участие в фильме ему платили 2,5 миллиона франков (следом 
шел Ален Делон — 2 миллиона). Он был обласкан славой, публикой и прессой, 
которая даже присудила ему премию «Апельсин» — шутливый приз за вежливость и 
обходительность с репортерами. Словом, Луи стал звездой первой величины. Стоило 
ему только появиться в торговом центре, как тут же начиналась давка. Както, 
шутки ради, он повесил на двери своей парижской квартиры табличку: «Торгую 
весельем с 9.00 до 18.00». И что же? Огромная толпа, желающих получить свою 
порцию смеха, выстраивалась в очередь с самого утра!
      Однако большие гонорары Фюнеса сделали фактически невозможным приглашение 
в фильмы с его участием других крупных актеров, что привело к обезличиванию 
второго плана. Де Фюнес постепенно превратился в единственный стержень фильмов, 
в которых он участвовал. Актер стремился постоянно комиковать, заполнять собой 
пустоты. Его мимика, как, например, в «Оскаре» (1967) режиссера Эдуардо 
Молинаро, становилась все более карикатурной, активность все менее адекватной и 
подчеркнуто взрывной. Феноменальное профессиональное мастерство не всегда 
восполняло отсутствие достойного партнера.
      В 1968 году де Фюнес вновь играл вместе с Жаном Габеном. До этого они 
работали в фильмах «Через Париж» и «Джентльмен из Эпсома», — в те времена, 
когда Луи был чудесным комиком, но еще не стал «звездой», как во время съемок 
«Татуированного». В «Джентльмене из Эпсома» пришлось множество раз переснимать 
одну сцену, поскольку Габен не мог удержаться от хохота, столь забавен был Луи.
      На этот раз Габену было нелегко работать с де Фюнесом. За исключением 
трех фильмов, где он снимался у Жерара Ури, режиссера с твердой волей, Луи 
привык в остальных фильмах, где он часто был единственной «звездой», делать все 
что ему заблагорассудится. К примеру, в разгар сцены де Фюнес вдруг 
останавливался, утверждая, что придумал лучший вариант. Постановщик 
«Татуированного» Дени де Ла Пательер принимал вид отчаявшегося человека и 
позволял де Фюнесу отработать найденный гэг. Луи все рассчитывал и распределял 
до миллиметра, чтобы добиться максимума эффекта и держать все под контролем. 
Увы, «Татуированный» зрительского успеха не имел.
      Снимаясь так много и так часто, Луи де Фюнес, естественно, почти не 
развивал свой уже сложившийся образ. «Я повторяю и повторяюсь», — жаловался он 
в беседах с журналистами.
      Репетиции, съемки, обед у продюсера… Луи повсюду сопровождала его жена 
Жаннин. Мадам де Фюнес отвозила мужа на студию и привозила домой, в старинный 
замок Шато де Клермон, она покупала для него капли в аптеке, заказывала новые 
костюмы и подбирала галстуки. Пока супруг был занят на репетициях и переговорах,
 она терпеливо ждала в кафе за углом, пролистывая журналы и аккуратно вырезая 
все заметки о своем Луи. В одной из них де Фюнес говорил: «Существует 
бесчисленное множество актеров, которые заставляют зрителей плакать, но те, 
которые способны смешить, встречаются гораздо реже».
      Да, это так. И хотя комические роли, которые он сыграл в кино,