В пятидесятые годы Маре с головой уходит в мир театра. Он играет в 
«Митридате», ставит «Пигмалион», рисует к нему декорации, в этом же спектакле 
играет роль Хиггинса, создает образ Цезаря в «Цезаре и Клеопатре», вместе с 
Анни Жирардо пожинает лавры в «Двое на качелях». Наконец, он пишет либретто к 
балету «Ученик факира» — музыка Джеффа Дэвиса.
      В 1952 году, а затем в 1957—1958 годах на сцене «Комеди Франсез» был 
возобновлен «Британник». Маре снова играл Нерона. В брошюре «Актерпоэт» Мишлин 
Менье писал: «Голос Жана Маре можно сравнить со звоном колокола под толщей воды,
 низким звуком поющего среди бури. Мне чудится в нем тягучесть музыки Дебюсси. 
Я очень люблю этот голос, мягкий, приятный, округляющий каждое слово, будто 
плетущий кружева. В интонациях этого голоса, несмотря на мужественность тембра, 
есть чтото детское… Умение Маре слушать партнера — это свойство великих 
артистов. Сила текста Расина только подчеркивается этим молчанием, ибо оно 
напоено мыслями и отголосками чужих слов, как молчание в фильме „Орфей“, когда 
слышится шепот подсознания. Маре говорит, что любит играть второй акт: „Я все 
время слушаю. Я слушаю Агриппину. Я слушаю Бурра. Я слушаю Нарцисса“. И Жан 
Маре не дает зрителям упустить ни малейшего движения лица слушающего Нерона…»
      Маре снимается в трех фильмах Гитри. Он играл обаятельного, беспечного, 
благородного Людовика XV («Если б мне рассказали о Версале», 1954), верного 
Монтолона, сопровождавшего императора до последней его минуты («Наполеон», 
1954), величественного Франциска I («Если б нам рассказали о Париже», 1955). 
Жан Маре снимается также у Ренуара («Елена и мужчины», 1954) и Висконти («Белые 
ночи», 1957).
      Жан с детства не знал, что такое страх. На ежегодном галапредставлении 
Союза актеров Маре показал рискованный акробатический трюк — вскарабкался по 
железному пруту на высоту 15 метров и там зажег сигарету. Среди прочих в 
зрительном зале находился режиссер Андре Юнебель: «Обычно актеры, целиком 
состоящие из мускулов, не обладают психологической глубиной. Нельзя требовать 
от Геркулеса из Чинечиты, чтобы он был даровитым исполнителем. Но Маре — о, с 
ним я держал в руках редчайшую птицу. И так как я подготавливал „Горбуна“, я, 
не колеблясь, решил: он будет Лагардером».
      В 1959 году, поставив «Горбуна», Юнебель открывает серию костюмных 
исторических боевиков. Четыре его первых фильма с Жаном Маре в главной роли — 
«Горбун», «Капитан», «Чудо волков» и «Парижские тайны» вошли в ежегодную 
пятерку фильмов, давших самые высокие сборы.
      Подобные роли Маре играет в «Графе МонтеКристо», «Капитане Фракассе», 
«Железной маске». Его герои покоряют благородством, преданностью и смелостью. 
Маре сам исполнял трюки — режиссеры специально кадрировали сцены так, чтобы 
зритель видел — актер работает без страховки. Хотя он никогда не занимался 
спортом. Когда же его спрашивали, как ему это удается, Жан отвечал, что просто 
повторяет движения каскадеров, которых когдалибо видел.
      В 1959 году Маре участвовал в фильме «Завещание Орфея», где перед камерой 
в роли Орфея появился сам Кокто. Точнее, прошел без грима, в своей обычной 
одежде среди руин своих же воспоминаний, мимо друзей и персонажей, в том числе 
и безмолвного и ослепленного Эдипа — Маре. Это была их последняя совместная 
работа.
      Кокто умер 11 октября 1963 года, Маре провел около его смертного ложа 
бессонную ночь.
      Почти сразу после смерти Кокто Жан Маре усыновил цыганенка, подобранного 
им в одном из парижских кафе. Он дал Сержу образование, благосостояние.
      В 1964 году выходит первый фильм о мировом злодее Фантомасе. Маре 
облачился в современный костюм и в лице журналиста Фандора вступил в 
единоборство со всемогущим преступником, скрывающим лицо под маской (роль 
Фантомаса исполнял также Маре). Актер гордился тем, что дал новую жизнь 
персонажу романов Сувестра и Алена.
      На сцене Маре переиграл огромное количество персон — от романтических 
героев Кокто до императора в «Цезаре и Клеопатре» и Шоу из «Милого друга». В 
1978 году он показал шекспировского Лира. Один из критиков воскликнул: «Шекспир 
— это высоченная гора, убивающая слабых и самонадеянных, дерзнувших на 
покорение ее. И что же? Маре достиг вершины. Я не знаю сейчас равного ему в 
трагедии. Не знаю актера, у которого была бы такая же глубина чувства. Его Лир 
— глыба эмоций, вулкан, извергающий раскаленную лаву страданий и гнева».
      Именно театр, по признанию Маре, давал ему ощущение полноты существования.
 «Я провел свою жизнь в забавах. Когда актеры жалуются на усталость и тяжесть 
своей профессии, мне хочется рассмеяться. Меня никогда не утомляли роли, разве 
что Сирано и король Лир».
      Но его таланты оказались поистине многогранными. Помимо театральных 
выступлений, он выпустил книгу поразительных по искренности мемуаров «Моя 
жизнь» (1975), сборник прелестных детских сказок, продолжил занятия живописью, 
создавал керамическую посуду и даже пробовал себя в качестве парфюмера.
      Маре ждали новые пьесы, новые фильмы, новые роли. Он снимается в 
семисерийном телефильме Юнебеля «Жозеф Бальзамо» (1975) по роману А. Дюма.
      В середине 1980х Маре создал моноспектакль «Кокто — Маре» — своего рода 
путешествие по жизни и творчеству друга и учителя, который затем показал во 
многих городах мира.
      Весь 1993 год вместе с Мишель Морган он играл в театре «БуффПаризьен» в 
спектакле, посвященном тридцатилетию со дня смерти Кокто — «Священные чудовища».

      В следующем году Маре поставил для известной актрисы и эстрадной певицы 
Режим «Равнодушного красавца» Кокто. Вторым изданием вышла его автобиография,