комические. Например, Осипа в „Ревизоре“ он играл так, что мы, актеры, от смеха 
удерживались с трудом. А танцевал как! Показывал нам, как в юности изображал 
Пата… Это умение видеть в жизни и трагическое, и комическое, видеть и донести 
до зрителей — качество редкостное. Черкасов — представитель истинно русской 
школы драмы: исповедальной и самосгорающей. Он отдавался роли весь. Задыхался 
на сцене от ярости, если это надо, и это была его, черкасовская ярость, 
переплавленная в тот или иной характер».
      
ГИЛГУД ДЖОН АРТУР
(1904—2000)
      
      Английский актер и режиссер. Известен как один из величайших исполнителей 
ролей шекспировского репертуара. Играл множество ролей в театральных 
постановках в пьесах Чехова, Шеридана, Шоу, Конгрива. Снимался в фильмах «Юлий 
Цезарь», «Ричард III», «Убийство в Восточном экспрессе», «Провидение», 
«Калигула», «Артур» (премия «Оскар»), «Ганди» и др. 
      
      Тесные родственные узы связывают Джона Гилгуда со знаменитым театральным 
«кланом» Терри. Он — внучатый племянник Эллен, Мэрион и Фреда Терри, родной 
внук Кэт Терри и двоюродный племянник Гордона Крэга. Дед Гилгуда был 
англичанином, но женился на польке, дочери знаменитой некогда актрисы Ашпергер. 
Сын Адама Гилгуда последовал примеру своего отца и тоже взял жену из актерской 
среды, но уже не из польской, а из английской. Он женился на дочери актрисы Кэт 
Терри, родной сестры знаменитой Эллен. От этого брака 14 апреля 1904 года 
родился Артур Джон, будущий сэр Джон Гилгуд.
      В детские годы Гилгуд рисовал декорации и мечтал стать театральным 
художником. «Я был помешан на театре, — писал впоследствии Гилгуд. — Я надеялся,
 что мне удастся пойти по стопам моего двоюродного дяди Гордона Крэга, сына 
Эллен Терри, книги и рисунки которого так восхищали меня».
      Когда пришло время поступать в Оксфордский университет, Гилгуд провалился,
 но зато успешно выдержал вступительный экзамен в театральную школу леди Бенсон.

      «Университетами» Гилгуда стали подмостки различных театров. В 1921 году 
он впервые ступил на сцену театра «Олд Вик», где сыграл маленькую роль герольда 
в шекспировском «Генрихе V». Полгода спустя Гилгуд получил свой первый 
ангажемент. Филлис НилсенТерри (двоюродная тетка) решила поддержать 
родственника и пригласила его в гастрольную поездку с пьесой Фейгена «Колесо».
      Вскоре, будучи учеником королевской Академии театрального искусства, 
Гилгуд, благодаря хлопотам матери, был приглашен участвовать в спектакле «Из 
жизни насекомых» братьев Чапек, поставленном Плейфером в лондонском театре 
«Риджент».
      По окончании Академии Гилгуд был принят в труппу, которую Фейген набирал 
для Оксфордского театра «Плейхаус». Ближайший сезон он провел в знаменитом 
университетском городе. Молодой актер играл в пьесах Конгрива, Шеридана, 
Уайльда, Ибсена, Шоу, Чехова, Пиранделло, Синга.
      В 1924 году Гилгуд вернулся в Лондон. Крупный английский режиссер сэр 
Барри Джексон рискнул пригласить его на главную роль в спектакле «Ромео и 
Джульетта». Критиков поразил, главным образом, возраст актера. 
Девятнадцатилетний Ромео на лондонской сцене — это был редкий случай!
      Гилгуд играл в коммерческих театрах лондонского ВестЭнда, ездил в 
гастрольные поездки по Англии и за границу, неоднократно получал приглашения в 
труппу «Олд Вик». Ему доводилось работать с выдающимися режиссерами: 
ГрэнвиллБаркером, Тайроном Гатри, Федором Комиссаржевским.
      В 1924 году произошла первая встреча Гилгуда с чеховской драматургией — 
он получил приглашение сыграть Петю Трофимова в «Вишневом саде». Спектакль 
ставил известный режиссер Фейген в Оксфорде, он вызвал интерес и был затем 
перевезен в Лондон. Год спустя Гилгуд играл Константина Треплева в «Чайке», 
которую поставил А. Филмер в «Артс тиэтр».
      С самого начала Гилгуд зарекомендовал себя как актер эмоционального плана.
 Интенсивное переживание, раскрытие мощного чувства давались ему относительно 
легко. Однако движение, пластика оставались его слабой стороной и приносили ему 
немало огорчений.
      Гилгуд понимал необходимость совершенствования. Он никогда не относил 
отсутствие успеха за счет какихто внешних обстоятельств, невезенья. Может быть,
 ни один актер его поколения не работал над собой с таким упорством, как Джон 
Артур.
      В 1929 году Гилгуд всетаки принял приглашение руководства «Олд Вика». 
Первые два сезона прошли для Гилгуда в крайнем напряжении творческих сил. 
Началось интенсивное и глубокое «вхождение» в Шекспира. В течение нескольких 
месяцев Гилгуд сыграл роли Ромео («Ромео и Джульетта»), Ричарда III («Ричард 
III»), Оберона («Сон в летнюю ночь»), Макбета, Гамлета, Орландо («Как вам это 
понравится»), Антония («Антоний и Клеопатра»), Хотспера («Генрих IV»), 
Бенедикта («Много шума из ничего»), Мальволио («Двенадцатая ночь»), Просперо 
(«Буря»), короля Лира. Параллельно Гилгуд исполнил ряд ролей в пьесах Мольера и 
Шоу.
      Начиная с первых лет работы на сцене Гилгуд снялся в пяти фильмах. Первый 
— «Кто этот человек?» был экранизацией «Даниэля», с которым Сара Бернар в 
последний раз выступала в Лондоне. Действие пьесы сосредоточивалось вокруг 
образа Даниэля, маньякаморфиниста, которого и сыграл Гилгуд. Вторым его 
фильмом был боевик Эдгара Уоллеса «Загадка новой булавки», а третий,