классика шведской литературы А. Стриндберга «Фрекен Жюли».
      Что же касается игры актрисы, то журнал «Фигаро» писал: «Успех 
гастролеров в мимодраме „Рука“ и „Последнем танго“ — успех исключительно 
оглушительный… В нем посвоему, поэкранному, много эффекта и жгучей экспрессии 
в глубоких глазах Веры Холодной…»
      Одесский период кинодеятельности актрисы во многом остается неясным. 
Город был отрезан от страны фронтами гражданской войны. Часть снятых в Одессе 
картин с участием Веры Холодной по причине отсутствия позитивной пленки не 
вышли на экран вообще, а негативы вывез за границу эмигрировавший Харитонов. 
Вероятная фильмография состоит из восьми десятков названий…
      Ателье Харитонова продолжило работу «Княжны Таракановой». В Одессе и ее 
окрестностях шли натурные съемки. К сожалению, этот фильм не сохранился, как не 
сохранилась и «Цыганка Аза» — инсценировка пьесы М. Старицкого. Исчезли и 
последние фильмы с участием Веры Холодной: «Дама с камелиями», «Мисс Кетти», «В 
тисках любви», «Песнь Персии»…
      В ноябре 1918 года Вера Холодная заболела. Лечили ее лучшие врачи Одессы. 
Но спасти «королеву экрана» не удалось: 16 февраля 1919 года, в воскресенье, 
она скончалась. Ей было всего двадцать шесть лет.
      В тот же вечер во всех театрах было объявлено о кончине Веры Холодной, 
все спектакли были отменены. Тело артистки перевезли в Москву, где 20 февраля 
при огромном стечении народа состоялись похороны.
      «Вера Холодная не создавала, — писал критик Веронин, — она оставалась 
сама собой, она жила жизнью, данной ей; любила любовью, какую знало ее сердце; 
была во власти тех противоречивых и темных сил своей женской природы, которыми 
тонкий далекий дьявол оделил ее от рождения. Она оставалась олицетворением 
пассивного существа женщины, чувства, отражающего веселые и жестокие забавы 
судьбы, — женщины, очарование которой так же неразложимо, как бесспорно».
      Никто не хотел верить, что она умерла от гриппа («испанки»). Ходило 
множество самых нелепых легенд о гибели 26летней актрисы… Говорили, что она 
шпионка и ее расстреляли; что она красная разведчица и ее убили в Одессе. 
Причем эта последняя версия обросла романтическими подробностями, якобы актрисе 
в номер гостиницы принесли белые лилии и она умерла, задохнувшись в их 
губительном аромате. Наконец, была версия, что ее задушили из ревности.
      Ни один российский актер дореволюционного кино не удостоился такой 
исключительной известности и такой шумной славы, как Вера Холодная. Писатель 
Константин Паустовский ставил ее имя рядом с именем Сары Бернар. Критики и 
рецензенты до сих пор пытаются объяснить причину феноменального успеха 
знаменитой киноактрисы. Наверное, прав И. Перестиани, знавший актрису очень 
близко «…на облике сравнительно юной Веры Холодной лежал отпечаток той грусти, 
что свойственна нашей северной природе в дни ранней осени. И возможно, что 
именно эта пассивная нежность фигурки, глаз и движений роднила ее со зрителем».
      
ВАЛЕНТИНО РУДОЛЬФ
(1895—1926)
      
      Американский киноактер. По происхождению итальянец. Одна из легенд 
кинематографа. Прославился в немых фильмах 20х годов, создав образ 
экзотического «латинского любовника». Снялся в пятнадцати картинах: «Четыре 
всадника Апокалипсиса», «Шейх», «Кровь и песок», «Сын шейха» и др. 
      
      Рудольф Гульельми ди Валентино (Рудольфо) родился 6 мая 1895 года в 
городке Кастелланата (провинция Бари), в Апулии. Эмигрировав в конце 1913 года 
в Соединенные Штаты, он работал в НьюЙорке уличным торговцем, садовником, 
мойщиком посуды, танцором «жиголо». Затем оказался в бродячей труппе, в которой 
играл одну из ролей в пьесе «Никого нет дома».
      После того как труппа развалилась, молодой итальянец отправился в 
Голливуд. Рудольфо снимался статистом в фильмах Гриффита и компании «Юниверсл», 
потом ему стали поручать небольшие роли, например, в «Милом чертенке» с Мэй 
Мюррей. В картине Ирла Уильямса, создавая образ парижского апаша, он отрастил 
тоненькие усики, которым оставался верен всю жизнь.
      Когда на экран вышел фильм «Замужняя девственница» с участием Валентино, 
на него обратила внимание Джун Мэтсис, сценаристка и монтажер в компании 
«Метро». Она настояла на том, чтобы именно Валентино играл главную роль в 
фильме «Четыре всадника Апокалипсиса» по роману испанского писателя Бласко 
Ибаньеса. Режиссером был утвержден Рекс Ингрем.
      Герой Валентино, молодой аргентинец, вспоминает, что он француз по крови, 
отправляется на фронт и там героически сражается в войсках союзных держав. В 
1921 году подобного рода сюжеты уже приелись зрителям, и этот дорогостоящий 
фильм провалился бы в прокате, если бы не Рудольфо Валентино — знойный красавец 
с правильными чертами лица греческого бога, томным (изза сильной близорукости) 
взглядом, прилизанными, блестящими от бриолина волосами. В экзотическом костюме 
гаучо он с поразительной чувственностью и совершенством исполнял аргентинское 
танго, считавшееся тогда порочным танцем.
      Очарование Рудольфо Валентино обеспечило «Четырем всадникам Апокалипсиса» 
небывалый коммерческий успех. Фильм обошелся в шестьсот сорок тысяч долларов, а 
принес четыре с половиной миллиона — рекордная цифра в немом кино.
      Публика горела желанием увидеть красавца в новых лентах. Экран 
оккупировал романтический герой, действующий только в экзотических ситуациях. 
Валентино назовут «латинским любовником», «роковым соблазнителем» и «истинным 
шейхом».