диапазоном возможностей. В 1939 г. она снимается в фильме "Ошибка инженера 
Кочина", где предстает перед зрителем в непривычной и совершенно
необычной для себя роли Ксении Лебедевой - молодой, обаятельной, но
бесхарактерной женщины, попавшей под влияние сильного злодея (агента
иностранной разведки). Ксения предает военную тайну, жестоко раскаивается
в содеянном, а потом гибнет от рук убийцы. Эта работа была интересна тем,
что требовала от актрисы очень точной передачи сложного комплекса чувств:

легковерия, отчаяния, надежды на счастливый исход, муки от содеянного,
страха перед будущим и любви. Орловой удалось показать все это с высокой
достоверностью. Она сыграла в этом фильме совершенно иначе, чем всегда,
полностью сменив свой творческий и актерский имидж.

Во время войны Орлова находилась в постоянных разъездах, выступала с
концертами в войсковых частях, госпиталях, на заводах и в колхозах. Она
объехала множество городов и побывала едва ли не на всех фронтах. Во второй 
половине 40-х гг. она возвращается к работе в театре. (С 1955 г. Орлова -
актриса Театра имени Моссовета.) В 1947 г. она играет Джесси Смит в пьесе
Симонова "Русский вопрос". Потом были роли Лидии в "Сомове и других"
Горького, Норы в "Кукольном доме" Ибсена и т.д. Особенный успех выпал ей
в роли Лиззи Мак-Кей в одноименной пьесе Сартра (она прошла в театре
более 500 раз! Сартр, приехавший в Москву на 400-е представление своей
пьесы, говорил потом, что это лучшая Лиззи Мак-Кей, которую ему довелось
видеть) и в роли миссис Сэвидж в пьесе Патрика "Странная миссис Сэвидж".

Работы в кино уже не были так успешны, как довоенные, хотя и здесь
были подлинные творческие находки. После войны Орлова снялась в нескольких 
весьма разнохарактерных ролях. В комедии "Весна" (1947) она исполнила
две роли - веселую и жизнерадостную комедийную актрису Веру Шатрову и
сурового ученого Ирину Никитину. В фильме "Встреча на Эльбе" (1949) Орлова 
сыграла злобную и жестокую американскую разведчицу Джанет Шервуд,
а в фильмах "Мусоргский" (1950) и "Композитор Глинка" (1952) - мягкие,
прочувствованные роли русских женщин: обаятельной певицы Платоновой и
добрейшей Людмилы Ивановны, сестры Глинки. Откровенно неудачной, пожалуй, была 
лишь последняя ее роль в комедии "Русский сувенир" (1960).
Умерла Орлова в январе 1975 г.

Федор Шаляпин - Леонид Утесов
Владимир Высоцкий




Шаляпин, Утесов и Высоцкий - три символа, три вершины русского вокального 
искусства XX столетия; три
совершенно различных судьбы, три непохожих друг на
друга личности. Они были кумирами современников. Их
пению жадно внимали миллионы слушателей. В творчестве каждого из них по-своему 
и 
очень своеобразно преломилось их время. И хотя отношение к ним современников 
было далеко не однозначным, именно эти трое с
наибольшей полнотой сумели выразить неповторимое
"звучание" современной им эпохи.

ФЕДОР ШАЛЯПИН

Федор Иванович Шаляпин родился в феврале 1873 г. в Казани. Его отец,
мелкий чиновник, служил архивариусом в уездной земской управе. Детство
Шаляпина было бедным и голодным. Образование он получил самое непритязательное 
- 
закончил (да и то с трудом) местное приходское училище. Отец
устроил его писцом вначале в уездную земскую управу, затем к ростовщику и
наконец - в судебную палату. Однако ни в одном из этих мест Шаляпин не
задержался. К тому же писарское дело ему не нравилось. Призвание свое он
нашел совсем в другом. Сосед научил его азам нотной грамоты. После этого
Шаляпин, обладавший от природы красивым дискантом, начал петь в церковном 
слободском хоре. Его заметили, стали приглашать в другие церкви, петь
на свадьбах и похоронах, потом взяли в архиерейский хор в Спасском монастыре. 
Когда голос стал ломаться, пение пришлось оставить. Некоторое время
Шаляпин работал писцом в консистории, а в 1890 г. ему удалось устроиться в
уфимскую оперную труппу Семенова-Самаринского (к этому времени голос
уже вернулся, но только не дискант, а баритон).

Первой вещью, исполненной Шаляпиным на сцене, была хоровая партия
в комической опере "Певец из Палермо". Затем он с удивительной быстротой
стал овладевать репертуаром. Помимо хоровых ему стали поручать сольные
партии. Когда сезон кончился, Шаляпин присоединился к малороссийской
бродячей труппе Деркача. Объехав города Урала и Поволжья, труппа отправилась в 
Среднюю Азию, потом в Баку. Здесь в 1892 г. Шаляпин вступил во
французскую оперно-опереточную труппу Лассаля, но успел выступить только в