музыкального таланта... Он не ограничился тем только, что, требуя от меня 
отчетливого и непринужденного исполнения, вста-
384
100 ВЕЛИКИХ ГЕНИЕВ
вал решительно против изысканного и утонченного выражения в игре, но также, по 
возможности соображаясь с тогдашними моими понятиями, объясняя мне естественно 
и 
без педантства достоинства пьес, отличая классические от хороших, а сии 
последние - от плохих".
Окончив пансион, Глинка стал титулярным советником, чиновником пятого класса. В 

родном имении всю зиму провел в занятиях с крепостными оркестрантами. Некоторые 

пьесы и вариации Михаил Глинка сочинял сам. С весны 1824 года он стал работать 
секретарем Совета путей сообщения. Его часто приглашали в салоны, где он 
пользовался успехом как остроумный интересный собеседник, а главное - как 
виртуозный музыкант. Он охотно играл и аккомпанировал. Постепенно его все 
больше 
увлекало сочинение сонат и романсов.
У Михаила в глубине души росла неудовлетворенность благополучной жизнью и самим 

собой. Проходила юность, а он так и не смог, не сумел создать что-либо 
значительное. Конечно, не плох был романс "Разуверение" на слова Баратынского:  
         
'
Не искушай меня без нужды, Возвратом нежности своей. Разочарованному   чужды 
Все 
обольщенья прежних дней...
Тем временем пронеслась общественная буря: восстание декабристов в 1825 году. 
Неудачная попытка государственного переворота и последующие казни и кары никого 

не оставляли равнодушными. Однако сочувствовали не столько революционным 
замыслам, сколько мучениям этих отчаянных людей и их родных и близких.
Летом 1828 года Глинка не раз встречался с Пушкиным и Грибоедовым. Тогда же 
написал романс на слова Пушкина "Не пой, красавица при мне...". Позже он 
четыре"года путешествовал по Италии, брал уроки композиции, посещал оперу и 
концертные залы, сочинял сам, но по-прежнему остерегался браться за крупные 
произведения. Только вернувшись в Россию, продумал тему Ивана Сусанина и 
принялся писать оперу. Она была принята к постановке в Санкт-Петербургском 
Большом Императорском театре. Отчасти поэтому название оперы стало "Жизнь за 
царя".
Она имела триумфальный успех. Николай I велел позвать Глинку в свою ложу и 
благодарил его, а через несколько дней одарил перстнем с топазом в бриллиантах. 

Правда, некоторые аристократы усмехались: "Это кучерская музыка!" Глинку такие 
отзывы не огорчали. Вот его слова: "Это хорошо и даже верно, ибо кучера, по-
моему, дельнее господ!" Василий Жуковский отозвался об опере:
ГЛИНКА
385
Пой в восторге русский хор, Вышла  новая  новинка. Веселися, Русь, наш Глинка...
 
Уж не Глинка, а фарфор.
Александр Пушкин опроверг презрительные отзывы:
Слушая сию новинку Зависть, злобой омрачась, Пусть скрежещет, но уж Глинку 
Затоптать не может в грязь!
Почти полвека спустя П.И. Чайковский написал: "Небывалое, изумительное явление 
в 
сфере искусства... На 34-м году жизни [Глинка] ставит оперу, по гениальности, 
размаху, новизне и безупречности техники стоящую наряду с самыми великим и 
глубоким, что только есть в искусстве... Глинка вдруг, одним шагом, стал наряду 

(да! наряду!) с Моцартом, с Бетховеном и с кем угодно. Это можно без всякого 
преувеличения сказать про человека, создавшего "Славься!"!" В другой раз 
Чайковский поставил героический финал оперы в ряд с высочайшими произведениями 
музыкальных гениев.
После "Жизни за царя" последовали "Руслан и Людмила", "Вальс-фантазия", 
"Арагонская хота", "Комаринская", "Ночь в Мадриде"...
...Пример Михаила Глинки определенно показывает, что для великого композитора 
первостепенное значение имеет формирование личности, а не только развитие 
музыкальных способностей. В своих произведениях он сумел полно и выразительно 
воплотить мысли и чувства, обуревавшие его. "Сцену Сусанина в лесу с поляками, 
- 
вспоминал он, - я писал зимою; всю эту сцену, прежде чем я начал писать, я 
часто 
с чувством читал вслух и так живо переносился в положение моего героя, что 
волосы у меня становились дыбом и мороз подирал по коже".
А еще учтем, что Глинка был младшим современником Пушкина, и это "солнце 
русской 
поэзии" освещало его творческий путь. Вряд ли случайно проникновенную музыку к 
стихотворению "Я помню чудное мгновенье", обращенному к Анне Керн, Глинка