саму 
по себе, сколько ее соответствие человеческим чувствам В его "Данае" (1554) 
обнаженная красавица пребывает в сладострастной неге, перебирая пальцами 
складки 
простыни, а вожделеющий к ней Зевс (не его ли лицо угадывается в просвете туч?) 

проливает в ее лоно золотой дождь.
Через 20 лет он создал полотно "Христос на кресте". Она производит странное 
впечатление. Пейзаж, на фоне которого вознесен Иисус, показывает средневековую 
Италию, а не Иудею; вечернее небо серовато-коричневое, мрачное Освещено тело 
распятого Христа, два небесных блика под руками, словно два светлых крыла; 
светлая полоса на горизонте Возле креста пусто. Словно напрасны мучения Иисуса 
и 
его жертва, не стало на Земле от этого светлей и прекрасней, не сделались люди 
чище и добрей.
Даже великолепная отточенная техника и постоянный успех не лишили Тициана 
склонности к поискам и новаторству Уже в поздние годы он меняет манеру письма, 
использует смелые мазки, игру светотени, порой отказывается от четко 
выписанного 
пейзажа, приближая второй план к абстрактному фону. Отчасти это проявляется в 
упомянутой выше картине, а более очевидно в другой - "Св. Себастьян". Возможно, 

к старости художник стал утрачивать оптимизм и жизнерадостность, что вполне 
естественно. Удивительно другое' как смог он в бурные для страны годы сохранять 

внутреннее спокойствие и неутолимую жажду творчества.
348
100 ВЕЛИКИХ ГЕНИЕВ
РАФАЭЛЬ
(1483-1520)
Долгий рассказ о его жизни был бы неуместен: слишком коротка она была, всего 37 

лет. Но его творения пережили века, восхищая миллионы людей, а главное, 
просветляя души хотя бы на недолгое время.
С детства Рафаэль был приобщен к искусству. Отец его, Джо-ванни Санти из Урбино 

(Италия), был художником и поэтом. От него сын получил первые уроки ремесла, 
которое быстро освоил. В 17 лет он переехал в город Перуджу, став учеником 
знаменитого, хотя и не очень оригинального художника Перуджино
Рафаэль был прилежным учеником, не стремящимся к оригинальности. Быстро освоив 
манеру учителя, он подражал ему с удивительным мастерством, и ничего еще не 
предвещало рождения гения.
Двадцатилетним юношей он приехал во Флоренцию, где уже обрел славу Леонардо да 
Винчи и создал своего "Давида" Микелан-джело. Рафаэль изучал анатомию и 
проекции, писал картины, преимущественно на тему "Мадонна с младенцем" (одну из 

них приобрел герцог Тосканский).
Заказов у него было много, да и соблазнов немало На его ранней небольшой 
картине 
изображен рыцарь, пребывающий в дреме или глубокой задумчивости; богиня победы 
предлагает ему меч и книгу, а стоящая с другой стороны богиня любви сулит 
земные 
радости. (На другой миниатюре того же времени - три грации, прелестные и 
задумчивые, словно спутницы богини любви.) Рафаэль сделал выбор, творчество, 
рыцарское соперничество с лучшими мастерами. И хотя первые его полотна статичны,
 
лишены яркой индивидуальности, молодой художник не собирается останавливаться 
на 
достигнутом, полон смелых дерзаний и стремления к наивысшему совершенству. Уже 
по его ранней картине "Венчание девы Марии" видно, как умело строит он 
многофигурные композиции, использует эффект перспективы и проявляет знание 
архитектуры.
В 1508 году благодаря протекции своего земляка архитектора Д. Браманте он 
получил приглашение в Рим для росписи Ватиканского дворца. Его талант был 
вскоре 
оценен; Рафаэля назначили главным художником Ему поручили роспись парадных зал 
(станц). Он изобразил четыре области деятельности- религиозно-теологические 
(фреска "Диспут") и философские искания ("Афинская школа"), искусство 
("Парнас") 
и правосудие, показанное сценами библейскими и мифологическими.
РАФАЭЛЬ
349
Все эти произведения чрезвычайно сложны по содержанию и великолепны по 
исполнению, наполнены движением и в то же время гармоничны и величественны. 
Прежде всего поражает дерзость замысла молодого художника и его глубокое 
проникновение в суть тех непростых идей, которые он решил передать не словами, 
а 
зримыми образами.
Теологические споры в "Диспуте" осеняются свыше присутствием Троицы Здесь 
вполне