лишь один образ одной пьесы одного писателя-драматурга. А ведь были еще и 
советские литературоведы, истолковывавшие Гамлета с социально-политических 
позиций. Так же
МОЛЬЕР
217
они объясняли переход Шекспира от преимущественно комедий (до 1600 года были 
написаны "Укрощение строптивой", "Комедия ошибок", "Два веронца", "Бесплодные 
усилия любви", "Сон в летнюю ночь", "Много шума из ничего", "Виндзорские 
проказницы", "Как вам это понравится", "Двенадцатая ночь", "Венецианский 
купец"), к преобладанию трагедий ("Гамлет", "Отелло", "Король Лир", "Макбет", 
"Тимон Афинский", "Антоний и Клеопатра", "Кориолан"...) Впрочем, и в первый 
период творчества он создавал трагедии ("Тит Андроник", "Ромео и Джульетта", 
"Юлий Цезарь"), а во второй - несколько комедий. Совершенно естественно, что в 
молодые годы у него было больше оптимизма. Несмотря на то что почти все главные 

действующие лица его пьес принадлежат к социальным верхам, их страсти, 
переживания и судьбы находят отклик в сердцах зрителей благодаря гению Шекспира.
 
Тем более что в его трагедиях, как в жизни, есть место шутке и сатире, а в 
комедиях нередки трагические нотки.
Шекспир создал образы сильных, противоречивых, страстных натур, умеющих яростно 

ненавидеть и беззаветно любить. При всей условности многих его сюжетов и 
отдельных сцен, правда человеческих отношений и типов личности, трагических и 
комических коллизий делает шекспировские пьесы бессмертными.
МОЛЬЕР
(1622-1673)
Жан Батист Поклен, взявший себе псевдоним Мольер, родился в семье королевского 
обойщика, должность которого открывала доступ ко двору. В Клермонском коллеже 
Жан Батист получает блестящее образование, читает в подлиннике древнеримских 
авторов, переводит на французский язык поэму античного поэта-мыслителя Лукреция 

Кара "О природе вещей". По настоянию отца он выдерживает в Орлеанском 
университете экзамен на право заняться адвокатской практикой, но интерес к 
литературе и театру оказался решающим. В начале 1643 года Жан Батист делает 
отчаянный шаг: официально отказывается от потомственного звания королевского 
обойщика в пользу младшего брата: он "не может противиться страстной тяге к 
подмосткам, - пишет искусствовед Э.Н Шевякова, - оставляет дом, профессию 
адвоката, придворную службу, ибо уже знает, что театр у него "в крови", и, 
чтобы 
быть счастливым, ему нужно быть на сцене. И театр становится его судьбой. Он 
сближается с семьей комедиантов Бежаров, влюбленный в прекрасную Мад-лену Бежар,
 
уже известную тогда актрису, которая на долгие годы
218
100 ВЕЛИКИХ ГЕНИЕВ
станет для него и возлюбленной, и другом в скитаниях, и единомышленницей, и 
советчицей, и актрисой его труппы, смерть которой будет страшным ударом для 
него, и он уйдет из жизни ровно через год после смерти Мадлен, в тот же день - 
17 февраля...
Но до этого еще тридцать лет - радости, борьбы, творчества, тридцать лет 
служения единому богу - ТЕАТРУ. Жребий брошен!" Создав, как они называли, 
"Блистательный театр", труппа, в которую вошел Жан Батист Поклен, дебютировала 
в 
Париже в 1644 году, играя преимущественно трагедии. Тогда-то и появился 
псевдоним "Мольер" - чтобы не позорить на подмостках имя отца (кто теперь 
помнит 
Поклена?). Однако театр прогорает, и всего лишь через полтора года гастролей 
Мольер попадает в долговую тюрьму. Часть долга выплатил отец, другую часть 
погасили, продав костюмы, и труппа Мольера отправилась по Франции как уличные 
комедианты. Они имели успех, и уже тогда выделялся своей игрой Мольер. Вот что 
было отмечено в одной из рецензий того времени: "Он был актером с головы до ног.
 
Казалось, у него несколько голосов. Все в нем говорило. Одним шагом, улыбкой, 
взглядом, кивком головы он сообщал больше, чем величайший в мире говорун мог бы 

рассказать за целый час".
Поначалу Мольер не мог обрести признания как великий драматург уже потому, что 
его старшим современником был Пьер Корнель (1606-1684), который уже первой 
своей 
комедией нравов "Ме-
лита", поставленной в 1630 году, представил, как он сам выразился, "разговор 
порядочных людей" вместо грубого юмора и буффонады. Его заметил могущественный 
кардинал Ришелье, считавший себя большим драматургом. Он включил Корнеля в 
число 
авторов, писавших под его руководством. Пока Кор-нель сочинял комедии, все 
складывалось для него удачно. А вот его трагедия "Сид" нанесла Ришелье двойной 
удар: и силой таланта Корнеля, и воспеванием героического испанца Сида (Родриго 

Диаса де Бивара) в ту пору, когда Франция воевала с Испанией.