Кроме того, архитектор намеревался разбить сад
и создать двор для развлечений и празднеств.

Увлекшись грандиозностью поставленной задачи, архитектор еще
больше расширяет ее рамки и создает необычайный архитектурный
ансамбль. По замыслу Д. Браманте, огромный и сильно вытянутый
с севера на юг двор должен был располагаться на террасах в трех
разных уровнях. Коридоры по обеим сторонам двора должны были
связывать Бельведер и папский дворец, а лестницы, соединявшие
террасы двора, превращали Бельведер и папский дворец в единую
композицию, замкнутую с севера поперечной стеной.

По словам современников, полет фантазии Д. Браманте <не имел
пределов>, его замыслы были признаны столь прекрасными, что казалось, Рим с 
древнейших времен не видывал ничего лучшего. Для
их практического осуществления даже потребовалось срыть несколько
кварталов, за что многочисленные враги зодчего называли его разрушителем.

Но задача осложнялась еще и тем, что рельеф местности от виллы Бельведер к 
папскому дворцу сильно <падал>. Кроме того, архитектура подлежащих объединению 
зданий была очень различна. Боль
186 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА

шинство сооружений, с которыми должен был считаться Д. Браманте, относились ко 
второй половине XV века. Именно тогда были
построены <апартаменты Борджиа>, а при папе Сиксте IV архитектор Дж. де Дольчи 
возвел Сикстинскую капеллу.

Нельзя было забывать и о защищенности Ватикана с востока,
так как существовавшие с этой стороны укрепления по проекту
Д. Браманте должны были быть снесены для возведения нового
двора. Помимо всего этого, при вилле Бельведер зодчий должен
возвести и двор для размещения античных статуй.

<Сначала, - как пишет Дж. Вазари, - Браманте спланировал в
самом низу прекрасную двухъярусную лоджию и целиком выложил
ее из травертина; над ней вторую - состоявшую из встроенного
ионического ордера с колоннами, так что комнаты второго этажа
папского дворца и Бельведера оказались на одном уровне>.

В Бельведере Д. Браманте построил много лестничных спусков высоких и низких в 
зависимости от своего местоположения. Выстроил он и винтовую лестницу, по 
которой можно было подняться
даже сидя верхом на лошади.

Предполагалось, что нижняя, самая большая терраса Бельведера
(75-140 метров) будет служить театральной сценой. Ее можно обозревать и из окон 
папских апартаментов, и с балконов, тянувшихся
по фасаду дворца. А также и со зрительских мест, которые амфитеатром 
поднимались перед дворцом, и по откосу средней террасы
двора - справа и слева от центральной лестницы.

Все ватиканские сооружения архитектора были исполнены с величайшим изяществом. 
Открытые пространства, наполненные солнцем и воздухом, величественные арки, 
монументальные здания все подчеркивало славу и могущество римского папы.

Например, фриз наружного фасада в Бельведере Д. Браманте
задумал украсить письменами вроде древних иероглифов, чтобы
поместить в них два имени - папы Юлия II и свое. Начал он
так: Julio II Pont. Maximo, изобразив в профиль голову Юлия
Цезаря и двухарочный мост, что и обозначалось как Julio II Pont.
А далее вместо Maximo - обелиск, который стоял в Большом
цирке. Этот <ребус> Д. Браманте расшифровывается так: голова
Юлия Цезаря должна была напоминать об имени папы, двухарочный мост сокращенно 
обозначался как II Pont, обелиск напоминал об античном цирке. В целом же 
получалось: Юлию II первосвященнику.

Однако папа только посмеялся над этим и повелел вместо этого
написать прописные буквы высотой в локоть, которые находятся
там и поныне.

ВАТИКАНСКИЕ СООРУЖЕНИЯ ДОНАТО БРАМАНТЕ 187

Первоначально двор-сад <Джардино делла Пиньа> предназначался, как уже 
указывалось выше, для театральных и цирковых представлений, бегов и пантомим. 
Широкие лестницы вели от Бельведера на среднюю террасу, которая разделяла собой 
дворы и уже оттуда,
через триумфальную арку, вела к <Джардино делла Пиньа>. Вся
композиция заканчивалась нишей, сохранившейся до настоящего
времени. Д. Браманте ввел полукруглую колоннаду, которая своей