К сожалению, живопись, сделанная неискусно, закрыла изображения Притчей, 
которыми изнутри были расписаны своды верхнего
терема. Сейчас от древней живописи осталось только одно изображение 
нерукотворного образа Спасителя, находящееся на южной внутренней стене дворца. 
Кроме того, пока внутренняя часть этого этажа
оставалась нетронутой, на стенах оставались следы перегородок, разделявших 
дворцовые покои. Но потом стены были заштукатурены.

После ремонта, произведенного А. Кожевниковым, дворец еще
90 лет простоял почти пустой, отчего снова пришел в ветхость. И
только после того как ярославский губернатор А.Я. Фриде при посещении Углича 
высказал мысль, что утрата княжеских палат была бы
горестна России и легла бы тяжким бременем на совесть угличан, в
1890 году приступили к новой реставрации. Она была закончена
через два года, и в июне 1892 года состоялось торжественное освящение дворца, а 
вместе с тем и открытие в нем музея.

Угличский дворец еще раз подвергся реконструкции, которая
проходила под руководством архитектора Н.В. Султанова. В этот раз
часть обветшавших стен была разобрана и восстановлена заново, вновь
возвели разрушившиеся своды дворца, старые керамические укра

ПАЛАТЫ ЦАРЕВИЧА ДМИТРИЯ В УГЛИЧЕ 183

шения заменили новыми, все здание покрыли медной крышей. Однако реставрация не 
во всем прошла удачно, что лишило дворец
обаяния старины. Так, например, к северной стене пристроили крыльцо, которое по 
своим формам (как и некоторые детали крыши)
плохо сочетается со сдержанными фасадами княжеских палат.

В настоящее время в музейных экспозициях <Палат царевича Дмитрия> располагается 
коллекция предметов прикладного искусства (изразцы, щиты и др.), а также 
предметов по истории XVII-XIX веков.
Есть в Музее и богатое собрание резной деревянной скульптуры.

ВАТИКАНСКИЕ СООРУЖЕНИЯ
ДОНАТО БРАМАНТЕ




Значение итальянского архитектора Донато Браманте для дальнейших судеб 
архитектуры высокого Возрождения настолько велико, что часто, характеризуя 
какой-то новый стиль в этом виде человеческой деятельности, его называют 
<брамантеско>. Д. Браманте
определил пути развития не только итальянского зодчества, но и
мирового. Величественность - основа архитектуры высокого Возрождения - впервые 
появилась и получила свое дальнейшее развитие именно в его творчестве. Да и не 
одна только идея величественности, все характерные приемы стиля высокого 
Ренессанса возникли раньше всего в архитектурной манере Д. Браманте.

Все свои основные сооружения архитектор возвел в Риме, именно римский период в 
жизни Д. Браманте создал ему славу величай
ВАТИКАНСКИЕ СООРУЖЕНИЯ ДОНАТО БРАМАНТЕ 185

шего архитектора своего времени. К 1503 году, когда на папский
престол взошел Юлий II, Д. Браманте был уже самым крупным и
авторитетным архитектором в Риме. Естественно, что его пригласили к работам по 
расширению Ватикана, и ватиканские сооружения
стали высшим достижением творчества этого зодчего.

На Донато Браманте папе Юлию II указал великий Рафаэль, и
архитектору поручили составить проект реконструкции Ватикана,
который до того времени представлял собой ряд разрозненных сооружений, не 
скрепленных общим замыслом и единством архитектурного стиля. Дж. Вазари в своих 
<Жизнеописаниях> сообщает, что
папа Юлий II задумал благоустроить участок между Бельведером и
дворцом так, <чтобы он принял форму прямоугольного театра... между
старым папским дворцом и каменным зданием, которое воздвиг для
проживания пап Иннокентий VIII. Предполагалось также, чтобы по
двум коридорам с лоджиями, которые окаймляли бы лощину, можно было пройти из 
Бельведера во дворец и из дворца в Бельведер и
чтобы из лощины по разнообразно расположенным лестницам можно было бы подняться 
на площадку Бельведера>.

По существу архитектору предстояло создать совершенно новое,
колоссальных размеров сооружение, умело введя в него уже существующие здания. 
Донато Браманте предложил папе проект целостного ансамбля, задуманный очень 
широко, так как он хотел виллу
Бельведер соединить не только с папским дворцом, но и с базиликой Святого Петра.