| |
струкции. Это здание стоит на массивном цоколе, этажи его от мечены
карнизами и окнами, а крутая крыша с двумя симметрич ными дымоходами
придает ему элегантную стройность. Заметно
преобразилось и слуховое окно павильона Святого Луи: сейчас
гго обрамляют строгие античные пилястры и завершает треуголь
ный фронтон.
100 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА
В юго-западной стороне Овального двора архитектор Ж. Лебре
тон поставил Золотые ворота - укрепленный вход в замок. Они и
сейчас кажутся неприступными. Золотые ворота представляют собой
нарядный, чуть вытянутый вверх павильон, сложенный из светлого
камня и красного кирпича. Фасад его четко поделен на три части в
длину и в высоту, а по боковым сторонам его архитектор располо
жил одно над другим окна, завершив каждое обложенным кирпичом
фронтоном.
Бесценной реликвией Фонтенбло времен Франциска I являются
часы, установленные на одном из корпусов Овального двора. Часы
украшены монументальными скульптурами, олицетворяющими семь
планет, а древнеримский бог Вулкан молотом отбивает каждый час.
Строительство в Фонтенбло после смерти Франциска I продол жил
его сын - Генрих II. Его зал, после Галереи Франциска I, стал
одним из чудес Фонтенбло и долгое время служил Бальным залом.
Строить его начинал еще архитектор Ж. Лебретон, а достраивал и
отделывал уже Ф. Делорм.
Бальный зал площадью в 300 квадратных метров был перекрыт
сводом, который лежит на мощных опорах, создающих систему ар
кад-амбразур. Они уходят в стены на глубину трех метров и тем
самым образуют ниши-окна. Пять таких окон обращены в сад, а
через пять других можно детально рассмотреть Овальный двор.
Стены Бального зала на высоту двух метров от пола обшиты
дубовыми панелями, на филенках которых многократно повторяют
ся изображения эмблемы и герба Франции, а также вензеля с ини циалами
Генриха II и его фаворитки Дианы де Пуатье. Простран ство Бального зала
между потолком и панелями заполнено живопи сью, в которой основная роль
принадлежит фрескам. Их исполнил
по эскизам Ф. Приматиччо итальянский художник Никколо дель
Абате, сделавший восемь больших фресок на мифологические сю
жеты: "Церера и жнецы", "Вулкан, кующий по приказу Венеры
стрелы любви" и другие. Все росписи Бального зала объединены
особой, необыкновенно трепетной по характеру исполнения живо
писной техникой.
После Генриха II Фонтенбло теряет свое былое/ великолепие, и
ко временам Генриха IV некоторые части замка уже представляли
собой руины. При Генрихе IV в Фонтенбло развернулись крупные
строительные работы, были значительно обновлены некоторые ин
терьеры дворца, например, салон Франциска I.
Самыми интимными апартаментами замка были комнаты отды ха,
раздевальни, гардеробные. Еще со времен Франциска І в таких
помещениях было принято хранить художественные сокровища: кни
ЗАМОК-ДВОРЕЦ В ФОНТЕНБЛО 101
ги, произведения искусства и всевозможные редкости. Так, напри
мер, в Банных апартаментах, которые в середине 1550-х годов были
сооружены под Галереей Франциска I, хранились самые ценные кар
тины: "Джоконда", "Мадонна в гроте", "Святая Анна", "Иоанн Кре ститель"
Леонардо да Винчи, картины нидерландских мастеров, а
также портреты, приписываемые кисти Рафаэля, - все, что было
собрано еще при Франциске I.
В Фонтенбло пять лет провел итальянский скульптор Бенвенуто
Челлини, который "создал много произведений из золота и серебра".
В салоне Франциска I сохранился алебастровый барельеф, имитирую
щий античную камею, на котором Б. Челлини представил богиню
Диану с оленем. Многое из того, что было сделано великим итальян
цем для Фонтенбло, впоследствии разошлось по разным музеям мира.
После смерти Генриха IV Фонтенбло на протяжении многих лет
пустовал и постепенно ветшал. Родившийся здесь Людовик XIII
мало занимался украшением дворца и благоустройством парка. При
|
|
