играет в этом и тонкое
колористическое украшение, неразрывно с ними связанное. Нежная
цветовая гамма блеклых серых, розовых, белых и голубых тонов
придает дворцу особое очарование.

Парадные апартаменты Мраморного дворца занимали часть второго этажа и 
располагались там анфиладами вдоль главного и боковых фасадов. Самым красивым 
из всех внутренних помещений дворца
является Мраморный зал, замыкавший собой анфиладу парадных
залов и жилых покоев, выходивших на Неву. Сейчас это двусветный зал, но при А. 
Ринальди он был односветным, а в третьем этаже
над залом располагалась квартира.

Стены Мраморного зала на высоту нижнего яруса облицованы
разноцветным природным камнем, отделаны золоченой бронзой и
украшены беломраморными рельефными панно. Во второй ярус был
введен искусственный мрамор.

Каменное убранство Мраморного зала поражает не только своим
многоцветьем, нарядностью и убранством, но прежде всего мастерством исполнения, 
совершенством обработки камня, вкусом, красотой и соразмерностью в его подборе 
и расположении. Самые дорогие и яркие камни использовались для выделения 
главных деталей
интерьера (пилястр, окон и дверей), а также являлись рамами для
скульптурных барельефов. Однородно окрашенные в нейтральный
серый цвет камни выступали в качестве фона.

При оформлении Мраморного зала А. Ринальди большое внимание уделил декоративной 
скульптуре, которая во многом определила

МРАМОРНЫЙ ДВОРЕЦ В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ

389

его художественно-образный строй. Известно, что первоначально в
зале находились барельефы <Камилл освобождает Рим от галлов> и
<Регул, возвращающийся из Рима в плен Карфагенский> (работы
М.И. Козловского). Они были высечены из белого мрамора, вставлены в золоченые 
рамы и размещены в средних простенках западной стены зала. В центральном 
простенке восточной стены располагался барельеф <Диана и Эндимион>, сделанный 
из белого мрамора
живописцем партикулярной верфи Ф. Шубиным и А. Валли, но при
реконструкции зала он был убран.

Одной из вершин творчества А. Ринальди как декоратора стали
созданные по его рисункам паркеты. В Мраморном зале рисунок
паркета был составлен из изогнутых линий растительного и геометрического 
орнамента. А. Ринальди умело и искусно использовал
направление волокон древесины для выявления структуры и цвета
различных пород дерева в зависимости от направления световых
лучей. В Мраморном зале, освещаемом с трех сторон, этот прием
давал богатую игру светотени, но, к сожалению, этот паркет не
сохранился.

Мраморный зал, а также Шубинский, Лаковый и Зал, обитый
бархатом, были связаны с Парадной лестницей, которая в архитектуре Мраморного 
дворца занимает особое место. Вестибюля в его
традиционном понимании в Мраморном дворце нет, им по существу
является лестничная площадка, на которую вступает посетитель, входящий во 
дворец через главный вход.

Парадная лестница Мраморного дворца очень своеобразна и не
имеет аналогов в русской архитектуре, уникальна она и для творчества самого А. 
Ринальди. Парадная лестница расположена так, что,
несмотря на свое центральное месторасположение, она не вела прямо
в парадные залы, а разрывала замкнутую цепь помещений. Обход
по залам кругом всего здания, как это возможно в настоящее время,
первоначально не был предусмотрен.

Парадная лестница состоит из шести маршей, соединенных под
прямыми углами. Первые три марша лестницы, перекрытые цилиндрическими сводами, 
ведут во второй парадный этаж, следующие
три - в третий. Второй этаж - главный этаж Парадной лестницы:

он освещен не только тремя своими большими полуциркульными
окнами, но свет падает сюда также из окон третьего этажа и люкарн, в то время 
как первый этаж лестничного павильона слабо
освещен лишь двумя окнами. Такое освещение подчеркивает переход от более темной 
по цвету нижней части помещения к более
светлой (на уровне второго и третьего этажей) и перекликается с