Дворец, действительно, был великолепен. Для его сооружения
разыскание мраморов и агатов велось на Урале и в других местах

' Об истории алмаза <Орлов> подробно рассказывается книге <100
великих сокровищ>.

МРАМОРНЫЙ ДВОРЕЦ В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ

387

России. Из каменоломен Карелии и Эстляндии привозили мрамор;

<дикий камень>, как тогда называли гранит, поступал из Финляндии; из Италии 
доставлялся белый и цветной мрамор, с островов
Греческого архипелага - белый мрамор высшего качества для скульптурных работ. 
Над обработкой камня ежедневно трудились 100 человек.

Мастеров нанимали не только в Санкт-Петербурге <на торгах>,
но и привозили со всех концов огромной Российской империи. На
строительстве Мраморного дворца, которое продолжалось 15 лет (с
1768 по 1883 год), трудились скульптурных дел мастер И. Кинхер и
резных дел мастер Вассали, их талантливые ученики, а также тысячи
безвестных крепостных, творивших в камне, дереве и бронзе чудеса
небывалые.

Как уже указывалось выше, А. Ринальди при возведении Мраморного дворца ничем не 
ограничивали. В полное его распоряжение представили мрамор, гранит, бронзу и 
редкие породы дерева.
Однако талантливый зодчий не увлекся внешним блеском: глубокий и тонкий 
художник, он добивался выразительности не пышностью отделки, а верно найденными 
пропорциями, хорошо прорисованными деталями и качественным исполнением 
художественного замысла.

Мраморный дворец прост по своей архитектурной форме, он со
всех сторон ограничен плоскими фасадами, но на них лежит печать
сдержанной и благородной простоты. Вся сила, вся выразительность
именно в этих плоских фасадах, облицованных гранитом и мрамором. Здесь не 
округлые колонны, связанные со стеной, а всего лишь
слабо выступающие из поверхности стены гладкие пилястры. Они
охватывают два верхних этажа дворца, поэтому нижний этаж играет
роль своего рода пьедестала.

Главный фасад Мраморного дворца обращен к Красному каналу
и к Летнему саду. Между его ризалитами (выступами) находился
парадный двор - курдонер Первоначально он отделялся от набережной канала 
монументальной декоративной стенкой, в центре которой располагались 
металлические ворота, украшенные бронзовыми золочеными розетками. Сама стенка 
была облицована розовым
выборгским гранитом-рапакиви, такой же гранит покрывал и нижний этаж дворца.

Антонио Ринальди использовал природный камень так, чтобы
его цвет и фактура гармонировали с архитектурными формами дворца.
Кроме того, он стремился и <к гармоничному слиянию облика здания с северной 
природой - сероватой гладью невских вод и с неясными красками бледного неба>. 
Так, например, стены второго и

388

100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА

третьего этажей верхней части дворца облицованы серым сердобольским гранитом; 
из него же сделаны архитрав, верхний карниз и
наличники окон первого этажа.

А. Ринальди очень тонко чувствовал красоту природного камня
и его связь с окружающим ландшафтом, он глубоко проникся природой материала, в 
котором воплощал свой художественный замысел. При оформлении Мраморного дворца 
граниты и мраморы стали
не просто декоративной облицовкой, но еще и составным элементом
каменной кладки стен, толщина которых достигала 1,5-2 метров

Два верхних этажа Мраморного дворца объединены большим
коринфским ордером, равным 12,5 метра при общей высоте всего
здания в 22 метра. Ордер диктует принципы композиционного решения фасадов 
дворца и их основные пропорции, поэтому-то колонны (выступающие из толщи стен) 
и членящие фасады дворца
пилястры придала им классическую строгость.

Общее решение фасадов Мраморного дворца сдержанно, а цельность и масштабность 
ему придают композиционный строй и архитектурная пластика. Но не меньшую роль