Применение М.Д. Пеппельманом скульптуры, украшающей Цвингер и до настоящего 
времени, во многом своеобразно. Но в то же
время национальное монументальное искусство Германии издавна
тяготело к мелким формам пластики, и в этом смысле пластика
Цвингера глубоко народна. <Ворота под короной> венчает кружевное ожерелье 
кажущихся мелкими скульптур, которые только больше подчеркивают крупную форму 
главы над королевской ложей.

Многие скульптуры Цвингера выполнены в мастерских ваятеля Б.
Пермозера. Он создал причудливый и фантастический мир фигур, украсивших фасады 
и ниши дворца, его фонтаны и каскады. И мир этот
играет немалую роль в том ощущении художественного единства, который дарит 
Цвингер каждому своему посетителю. К числу наиболее
ярких и выдающихся работ скульптора Б. Пермозера относится <Купальня нимф> - 
грот с каскадами, расположенный за <Французским
павильоном> и украшенный многочисленными скульптурами.

Боковые стороны центрального пространства Цвингера образованы четырьмя другими 
павильонами с характерными названиями 
326

100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА

<Французский>, <Немецкий>, <Математико-физический салон> и
<Галерея фарфора>. В сторону Эльбы центральный квадрат Цвингера оставался 
открытым. По замыслу М.Д. Пеппельмана в этом направлении намечалось 
пространство дворцового ансамбля продолжить легким прозрачным павильоном-башней,
 расположившейся бы
по оси павильона <Ворота под короной>. По бокам от него должны
были бы стоять более массивные павильоны научного музея и картинной галереи.

Однако при жизни М Д Пеппельмана комплекс ансамбля Цвингер
так и не был завершен до конца, закончили только три стороны
прямоугольного здания галерей. Четвертая сторона, обращенная к
Эльбе, сначала была замкнута временной деревянной галереей, а
затем глухой кирпичной стеной. Окончательный облик она обрела
лишь в XIX веке стараниями архитектора Г. Земпера. В 1847 году
ему поручили дать свое заключение по поводу установки конной
статуи, для которой во всем Дрездене как-то не находилось подходящего места.

В ответ Г. Земпер представил новый план застройки города. По
этому плану основная композиционная ось градостроительства проходила от 
Цвингера до Эльбы. Напротив придворной церкви должен был возникнуть новый театр,
 для соединения его с Цвингером с
противоположной стороны предусматривалось возвести королевскую
оранжерею и музей, чтобы создать замкнутый ансамбль. На берегу
Эльбы, таким образом, создавалась роскошная пристань с монументальными 
флагштоками и обширными лестницами. Позже эту величественную площадь 
предполагалось украсить монументами.

Однако осуществить свой план Г. Земперу не удалось. Сперва
королевская оранжерея оказалась на второстепенном углу улицы,
затем театр возвели не на запланированном месте, а музей стал использоваться 
для замыкания Цвингера с четвертой стороны.

ГРАНОВИТАЯ ПАЛАТА
МОСКОВСКОГО КРЕМЛЯ




Красное крыльцо Грановитой палаты

Грановитая палата, бывший тронный зал великокняжеского дворца, является 
единственным гражданским зданием в архитектуре Московского Кремля. Она 
возводилась в 1487-1491-е годы- в тот
период, когда Москва объединила вокруг себя соседние княжества и
стала во главе молодого централизованного Русского государства.
Именно тогда <изумленная Европа была ошеломлена внезапным появлением на ее 
восточных границах огромной империи, и сам султан
Баязет, перед которым Европа трепетала, впервые услышал высокомерную речь 
московита>.

Лучших итальянских и русских мастеров привлекли к строительству новых и 
перестройке старых кремлевских укреплений. К

328 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА

тому времени итальянцы-фрязове уже целых 60 лет строили и устраивали каменную