1697 году стал и королем польским.

Цвингер стал главнейшим памятником дрезденского периода расцвета немецкого 
барокко и коронным творением всей немецкой ар
324 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА

хитектуры нового времени. Но вопрос о стилистической структуре
этого архитектурного сооружения долгое время был предметом многочисленных 
споров в научном мире. Так, например, С. Гурлитг
полагал, что ни одна из существующих формул барокко не подходит
для Цвингера; а то, что эти формы - не рококо, по его мнению,
<вообще не требует затраты слов>. Г. Дехио в своем труде <История
немецкого искусства> тоже писал, что Цвингер находится за пределами принятой 
<историко-стилевой номенклатуры>.

Возведение Цвингера началось в 1711 году, но еще до этого времени 
предполагалось создать более скромный Цвингер - в качестве
княжеской резиденции, чтобы разместить в ней уникальную коллекцию курфюрста 
Августа. Начиная сооружение Цвингера, Август
Сильный преследовал две цели: во-первых, в непосредственной близости от своего 
дворца он хотел видеть прямоугольное поле для
празднеств и придворных увеселений на открытом воздухе, а также
примыкающий к нему комплекс зданий для маскарадов и балов.
Второй целью была оранжерея для коллекции апельсиновых деревьев, так как этот 
заморский фрукт был тогда в большой моде в
королевских резиденциях Европы.

В 1709 году по случаю готовящегося приема короля Дании, Август Сильный 
распорядился разбить на территории сада парадный
плац с деревянными постройками и трибунами. Впоследствии он решил заменить 
деревянные строения каменными и таким образом соорудить постоянный парадный 
плац. Одновременно ему хотелось каким-нибудь образом возвести здесь и оранжерею.


Проведение строительных работ было поручено гениальному архитектору Маттеусу 
Даниэлю Пеппельману, который и создал этот
истинный шедевр барочного искусства, где живой и игривый язык
архитектуры гармонично сочетается со скульптурными элементами.
В 1710 году для консультаций по сооружению княжеской оранжереи
М.Д. Пеппельман едет в Вену, а затем и в Рим. Здесь он изучает
арены и площади античности и эпохи Возрождения, и впоследствии
архитектор сам назвал Цвингер <римским творением> (по его подобию с Марсовым 
полем).

В Риме М.Д. Пеппельман изучает искусство итальянцев в создании фонтанов, и 
полный новых идей и впечатлений архитектор
возвращается в Германию. Теперь Цвингер сооружается для триумфа и зрелищ, 
главный замысел архитектора сочетает в своей композиции формы римской площади 
(форума) и стадиона-цирка. При
этом Цвингер сохраняет и свое первоначальное назначение оранжереи, а 
соответственно и свой садово-парковый характер, но уже с
совершенно новой архитектурной образностью.

БЛИСТАТЕЛЬНЫЙ ЦВИНГЕР 325

Теперь Цвингер уподобляется фантастическому праздничному
фейерверку: светлое золото камня (песчаника) и бурная динамика
архитектурных силуэтов, сказочно богатый мир скульптуры и шум
искрящихся каскадов - все это сливается в многоголосую мелодию
ритмов и пластики, хотя в Дрездене это была всего лишь трибуна
для придворных представлений. Однако архитектура дворца сама
явилась самым удивительным и невиданным зрелищем.

Центральное пространство Цвингера, равное почти квадрату
(106х107 метров) в архитектурном отношении развивается за счет
двух боковых частей, образующих в плане как бы единую, вытянутую арену цирка. 
Общий периметр этих пространств обрамлен одноэтажными арочными галереями 
(собственно помещениями оранжереи) с плоской крышей - променадом. По верху 
галерей все павильоны Цвингера на втором этаже связывались между собой. 
Главными из них были овальные павильоны на серединах закруглений - трибуны 
королевской свиты - и павильон <Ворота под короной> (Кронентор).

В Кроненторе размещалась ложа короля, и этот павильон был
возведен в числе самых первых сооружений. <Ворота под короной>
представляют собой своеобразное соединение надвратной башни и
двухъярусной триумфальной арки. Проход под башней Кронентор
вел через легкий мостик, перекинутый через обводной ров, к центральной аллее 
Остра. Купол <Ворот под короной> увенчивался
польской королевской короной, которую поддерживают четыре позолоченных 
геральдических орла с польского герба.