творческие достижения мастера были весьма
значительны. Он исполнил около 50 станковых
произведений: доминировали среди них порт-
реты, анималистическая скульптура, бытовой
жанр. В малой статуарной пластике Т. наиболее
полно проявилось лирическое начало его твор-
чества, умение придавать своим миниатюрам
психологическую глубину, одухотворенность.
Его любимыми материалами были пластилин и
воск, позволявшие мгновенно фиксировать все
изменения, происходившие в натуре. Малая
пластика носила следы эскизной легкости и
свободы, и вместе с тем она обладала способ-
ностью выдержать большие увеличения. Теку-
честь и живописность лепки, ее богатейшая
светотеневая фактура отлично закреплялись в
бронзовых отливках. Жанровость и портрет-
ность в соединении с характерностью, специ-
фической выразительностью стали определяю-
щими чертами искусства Т.

Как и в Италии, моделями Т. были преиму-
щественно близкие ему по духу художники,
общественные деятели, представители высшей
аристократии. Событиями в художественной
жизни России стали портреты Л.Толстого
(1899), Ф.Шаляпина (1899-1900), С.Витте
(1901), С.Боткина (1906): жанровые и группо-
вые композиции - <Московский извозчик>
(1898), <Л.Н.Толстой на лошади> (1900),
<Мать с сыном> (1901), <Девочка с собакой.
Друзья> (1901) и др. Вершиной в творческом
развитии Т. явилась работа над памятником
Александру III. Она доказала, что его дарова-
нию, наряду с малой камерной пластикой, в
равной мере была подвластна и монументаль-
ная скульптура. Выиграв заказ в конкурсе на
памятник (1900), Т. лепил глиняную модель в
натуральную величину в специально построен-
ном павильоне у Александро-Невской лавры.
Требовательность к себе была столь велика,
что несколько раз он разбивал совсем готовую
статую. Модель окончательно была завершена
в 1906. Открытие памятника на Знаменской
площади в Петербурге произошло в мае 1909
в его отсутствие. Лаконизм очертаний тяжелой
фигуры застывшего гиганта на коне вызывал
ощущение подавляющей грозной силы. Велико-
лепная архитектоника монумента и гармониче-
ское распределение масс сделали памятник вы-
дающимся произведением искусства и вместе с
тем придали ему многозначное общественное
звучание. Правое крыло русского общества
вначале одобрительно восприняло тяжеловес-
ную силу памятника; демократические же кру-
ги сочли его сатирой (<неповоротливый само-
державный городовой на ломовой кобыле>), в
итоге правые стали требовать его снятия (после
Октябрьской революции памятник был переме-
щен во внутренний двор Русского музея). Па-
мятник Александру III воплотил существенный
поворот в сфере монументального пластическо-
го мышления. Концентрация образа, широта
возможных интерпретаций делали монумент
<памятником идее>, произведением высокой
художественной силы.

Последняя работа Т., связанная с Россией,
- присланный им из Парижа скульптурный
бюст председателя 1-й Государственной думы
С.Муромцева (1912, бронза, кладбище москов-
ского крематория). С 1906 Т. лишь наездами
бывал в России, но его произведения появля-
лись на отечественных выставках вплоть до на-
чала 1-й мировой войны.

В Париже, где он жил до 1914, извест-
ность приобрели созданные им портретные ми-
ниатюры О.Родена, А.Франса, Б.Шоу, Г.Д'Ан-
нунцио: тогда же Т. впервые обратился к жан-