полнительницами - Кшесинской и Преобра-
женской. Т. удавались и менее значительные
партии - такие как фея ручья Наила (<Ручей>),
лишь бы там была представлявшая интерес хо-
реографии. Балерина так тщательно и разносто-
ронне эту хореографию разрабатывала, так лю-
бовно пестовала нюансы и оттенки, что незна-
чительная партия в ее трактовке обретала цель-
ность хореографического образа. Вопреки ут-
верждавшемуся в исполнительстве импрессио-
низму Т. упрямо отстаивала незыблемые ценно-
сти классического танца, накопленные балетом
XIX в. Новаторские поиски современников ей
были чужды; она не приняла ни наивного диле-
тантизма А.Дункан, ни изощренного отступни-
чества М.Фокина. Все это Т. рассматривала как
преходящее, не заслуживающее ни ее време-
ни, ни сил.

Личная жизнь Т. не задавалась и порой дра-
матически влияла на ее творческую судьбу.
Первый муж, А.Бутлер, сын известного сенато-
ра, оказался картежником и пьяницей. Второй
муж, Н.Соловьев, сын миллионера, потребовал
ее ухода со сцены. Травля режиссера Н.Серге-
ева способствовала принятию решения об ухо-
де (или была его истинной причиной). Остава-
лось всего 1,5 года до полной выслуги лет и
пенсии. В бенефисе Т. отказали, но милостиво
разрешили прощальный спектакль и чествова-
ние при открытом занавесе. Последнее выступ-
ление Т. на сцене Мариинского театра состоя-
лось 24.1,1910 в <Лебедином озере>. Т. была
в расцвете сил и таланта. С 1906 она значилась
прима-балериной и с достоинством оправдыва-
ла это высокое звание и признание ее профес-
сиональных заслуг.

В России на балетной сцене Т. больше не
выступала, а на драматической появилась в
1915 после смерти мужа. В 1916 Т. вышла за-
муж за редактора журнала <Нива>, автора не-
скольких книг и бесчисленного числа рецен-
зий, посвященных балету, В.Светлова. Тот в
1917 увез ее в Париж, где ими была открыта
балетная студия.

Сценическая деятельность Т. неожиданно
возродилась в дягилевской антрепризе. В 1921
в Лондоне она исполнила Аврору в версии дя-
гилевской <Спящей красавицы>, а в следую-
щем - в укороченном варианте, называвшемся
<Свадьба Авроры>. В очередь с ней танцевали
более молодые Л.Егорова, Л.Лопухова, О.Спе-
сивцева. Лучшей была Аврора Т. В 1924 бале-
рина выступила с дягилевской труппой в Мон-
те-Карло. Давали <Лебединое озеро>; Т. еще
раз поразила мастерством, с необыкновенным
блеском исполнила фуэте. Танец оставался
подвластен ей и в преддверии пятидесятилетия.
Последнее ее выступление за рубежом состоя-
лось в 1926.

Лит.: Борисоглебский М. (сост.). Материалы по ис-
тории русского балета, т. 2. Л., 1939; Красовская В.
Русский балетный театр начала XX века, ч. 2. Танцов-
щики. Л., 1972.

А. Соколов-Каминский

\ТРОШИН Григорий Яковлевич (30.9.1874,
Елабужский у., Вятской губ. - 13.3.1938,
Прага) - невропатолог, психиатр, психолог.
Отец Т. был техником-помощником инженера,
В 1895 Т. окончил гимназию в Казани и посту-
пил на юридический факультет Казанского
университета. Но юристом не стал, т.к. вскоре
перешел на медицинский факультет и, окончив
его в 1900, получил звание лекаря с отличием,