композиции картин более четкими и построен-
ными, художник стал проявлять интерес к
предметному миру (<Река>, <Дорога>, <Пастби-
ще>, <Вид на имение>), он обратился к жанру
натюрморта, к портретированию. Однако и зре-
лое творчество С. оставалось условно-декора-
тивным и символико-аллегорическим: натюр-
морты, составленные из искусственных цветов
в декоративных вазах, статуэток саксонского
фарфора на фоне красочных панно или зеркал,
похожие на спектакли кукольного театра; пор-
треты, герои которых (например, жена худож-
ника О.Глебова-Судейкина в роли Путаницы из
одноименной пьесы Ю.Беляева, 1909) напоми-
нают сценические персонажи; пейзажи (<Лет-
ний пейзаж>, 1916; <Сельский Эрмитаж>,
1914; <В Михайловском парке>, 1915), пред-
ставляющие плоские декоративные панно на
темы галантного жанра XVIII - начала XIX вв.

Будучи активным членом содружества <Го-
лубой розы>, С. тем не менее тяготел и к мири-
скусничеству: <...он тоже художник мечты и
стиля, мечты об улыбке прошлого, о милых
подробностях не нашей, навеки отжитой, гра-
циозно-призрачной жизни> (Маковский). Прав-
да этот <ретроспективный сентиментализм> у
С. исполнен двусмысленности, гротеска, слива-
ется с эстетикой мещанского вкуса (<Северный
поэт>, 1909; <Русская Венера>; <Жанровая
сцена>). Творчество зрелого С. противоречиво,
парадоксально; в нем сосуществуют тяга к сти-
лизации и одновременно тенденция к ее раз-
венчанию, граничащая подчас с эпатажем.
Средством снижения традиционно возвышен-
ного служит художнику прием примитивиза-
ции. С. охотно обращался к лубку, к приемам и
образам русского балаганного театра или италь-
янской комедии дель арте. Судейкинская при-
митивизация не столь остра и гротескна, как
например у М.Ларионова, она более мягка, ли-
рична и привносит в искусство художника мо-
мент озорства.

Сложившийся стиль С, определил и харак-
тер его театра, где излюбленными жанрами ху-
дожника становились комедия и оперетта. На
сцене С. создавал великолепное праздничное
зрелище, которое, как правило, соединялось с
элементами кафешантана или грубоватой при-
митивностью народной площадной комедии
(<Забава дев> М.Кузмина, петербургский Ма-
лый драматический театр, 1911; <Изнанка
жизни> Х.Бенавенте, реж. А.Таиров, Русский
драматический театр в Петербурге, 1912), В
1912 исполнил в Париже для С.Дягилева деко-
рации к <Послеполуденному отдыху фавна> по
эскизам Л.Бакста и к <Весне священной> по
эскизам Н.Рериха. Постепенно судейкинское
понимание театра выходило за рамки традици-
онных жанров, требовало иных форм, иных
сцен. В <Доме интермедий> (1910-11) С. про-
должал сотрудничество с Мейерхольдом. Уча-
ствовал в создании петербургских литературно-
артистических кабаре  <Бродячая собака>
(1911-15) и <Привал комедиантов> (1915-17).

К Февральской революции 1917 С. отнесся
положительно (плакат-карикатура на Николая II
<Слетайтесь, вольные птахи...>). Летом 1917
уехал со второй женой, В.А. де Боссе, в Крым,
занимался учетом ценностей в Воронцовском
дворце, где декорировал интерьеры, делал афи-
ши, оформлял постановки пьес, творческие ве-
чера, балы, маскарады, <капустники>. Такой
тип театра привлекал С. до конца жизни. С
1919 С. в Тифлисе: стал одним из устроителей
кабачка <Химериони>, расписал его <адскими и
эротическими мотивами>, изготовил для вечера
поэта-футуриста В.Каменского афишу и 12 де-