актеров и объемную мультипликацию, он по-
шел на эксперимент и все функции игрового
кино возложил на своих своеобразных испол-
нителей. С. продемонстрировал верх изобрета-
тельности и фантазии, создавая куклы величи-
ной от 10 см до размеров человеческого роста.
Куклы обладали удивительной мимикой, их гри-
мировали, им придавали <выражение лица>,
они сохраняли пластику настоящего тела живо-
тных, могли чудесным образом <оживать> на
экране. Потрясенные зрители почти уверовали
в то, что это были дрессированные животные,
которых каким-то неведомым способом заста-
вили носить костюмы. Однако за всем этим
стоял титанический труд художника: для дости-
жения такой степени мимической и пластиче-
ской выразительности С. приходилось для каж-
дого персонажа изготовлять до 500 масок,
продвигаясь в съемках движения одной или не-
скольких кукол со скоростью менее 1-2 мет-
ров пленки в час. При этом С. старался не толь-
ко поразить зрителя техническими новациями
или куклами, не имевшими аналогов в мире, но
и вносил в западную мультипликацию лучшие
элементы русской актерской школы: ее психо-
логизм, глубину, эмоциональную насыщен-
ность.

Уединенная жизнь отшельника в доме-сту-
дии под Парижем, оживавшие чудо-куклы, оп-
ределенная таинственность, сопровождавшая
его творческий процесс, к которому допуска-
лись только самые близкие люди - все это по-
рождало мифы и легенды вокруг имени С. При-
мечательны слова известного киноведа А.Арну:
<Нет, не поеду я к Старевичу, ...не хочу, чтобы
он превратил меня в камень... или напустил сво-
их гномов, духов, домовых, своих ужасных мух
и драконов со сверкающими бриллиантами
глаз...> Сам же С. на все разговоры о <тайнах>
неизменно отвечал: <...секрета особого здесь
нет. Это все труд. Большой кропотливый труд.
Все это создано по кадрику, только очень тща-
тельно>. До конца своих дней С. оставался ве-
ликим тружеником; задумывая все новые и но-
вые сюжеты, он мечтал создать грандиозную
фреску <Сотворение мира>. Безудержно сме-
лый в творческом поиске, С. вместе с тем не
был свободен от присущих людям слабостей:
из суеверного страха не решался, приступая к
религиозному сюжету, наделять марионеток
человеческой мимикой; по тем же соображени-
ям боялся речевого озвучания кукольных пер-
сонажей. С. мечтал о создании музея кукол,
однако этому не суждено было сбыться. Его
уникальная коллекция оказалась рассеянной по
всему миру. Ходатайства известного мульти-
пликатора И.Иванова-Вано о приобретении ее
Россией не увенчались успехом. Секрет созда-
ния своих уникальных кукол художник унес с
собой.

Заслуга С. состояла не только в создании
особой техники съемки, но также в талантли-
вом решении с ее помощью особых образных и
жанровых чадач, и по сей день стоящих перед
объемной мультипликацией. С. стал первопро-
ходцем в этом жанре и намного опередил со-
временный ему кинематограф.

Лит.: An L.SMrtvitsh, l'animateur des poup^es et des
marionettes, realise un nouveaux film:  // , 1929, 27/XII; Михин Б. Ху-
дожник-кудесник // Иск-во кино, 1961, № 8; Нусино-
ва Н.И. Роман о Лисе // Там же, 1989, № 12; форестье
Луи. Великий немой // Родина, 1991, № 11-12.

Т. Гиоева

\СТЕПУН Федор Августович (6.2.1884, Мо-