восторг возрастал. И что всего было приятнее,
этот восторг разделяли все артисты оркестра,
восторженно приветствовавшие его при каж-
дой остановке и.;а особенности в конце. Нео-
бычайная сила, 1фасота и блеск тона: изуми-
тельная техника, вдохновенная горячность ис-
полнения и вместе с тем поразительное умение
владеть собой и не давать увлечению перехо-
дить за должные пределы, музыкальность, за-
конченность, полная уверенность в себе - вот
отличительные качества игры г. Сапельникова.
<Великолепно! невероятно! колоссально!> -
слышалось из уст музыкантов после сделанной
ему овации. Можно себе представить, до чего
для меня было радостно такое искреннее, не-
поддельное увлечение немецких артистов иг-
рой нашего будущего знаменитого пианиста!>
Чайковский посвятил С. свою фортепианную
пьесу <Приглашение к трепаку> op.72.

Чайковский ввел С. в художественные кру-
ги крупнейших музыкальных центров Европы.
Повсюду искусство пианиста находило востор-
женный прием. Так, Э.Григ считал его гением,
а известный музыкальный критик и теоретик
пианизма В. Ниман назвал С., наряду с А. Зило-
ти, <крупнейшим русским пианистом после
А. Рубинштейна>. Начиная с конца 80-х музы-
кант активно гастролировал в европейских му-
зыкальных столицах. В промежутках между по-
ездками он подолгу жил в замке Иттар в Бава-
рии, принадлежавшем С.Ментер. С. был посто-
янным пропагандистом музыки русских компо-
зиторов. Особенно часто в его программах сто-
яли произведения Чайковского и С.Рахманино-
ва, Второй фортепианный концерт которого
впервые прозвучал в Берлине в исполнении С.
Известно, что сам Рахманинов высоко ценил
искусство пианиста.

В 1897-98 по приглашению В.Сафонова С,
занял пост профессора Московской консерва-
тории (среди его учеников Н.Метнер), однако
вскоре оставил его и возобновил зарубежные
гастрольные турне, время от времени выступая
и в России. Жил он, главным образом, в Герма-
нии близ Мюнхена. В 1916 пианист вернулся
на родину и поселился в Одессе, спустя же 7
лет - окончательно покинул Россию, ночью
перебравшись вброд через пограничную реку.
Вплоть до 2-й половины 30-х С. продолжал
концертировать, по большей части в Германии
и Италии. Нередко выступал он и в качестве
дирижера.

В своем исполнительстве С. развивал тради-
ции виртуозного романтического пианизма. Иг-
ру его отличали яркость, мужественность и
пылкий темперамент. Так, Бернард Шоу под
впечатлением от исполнения С. шопеновского
As-dur'Horo полонеза писал, что тот <низвергал-
ся как обвал под мощными руками пианиста>.
Однако искусству артиста присуща была и тон-
кость звуковых красок. Как свидетельствовал
тот же Шоу, музыкант <развил до невероятных
высот чисто звуковые и тактильные качества
своей игры. По деликатности туше, независи-
мости и быстроте движений его левая рука бы-
ла чудом и ни в чем не уступала правой>. <Лег-
кое эфирное туше> отмечал музыкальный кри-
тик Э.Розенов в трактовке С. Четвертого кон-
церта Бетховена. Репертуар артиста составляла,
главным образом, романтическая музыка: наря-
ду с Чайковским и Рахманиновым - Лист,
Григ, Брамс. Немногое сохранилось в грамзапи-
си, в том числе Первый концерт Чайковского,
записанный в начале 20-х.

С. заявил о себе и как композитор. Он явля-
ется автором оперы <Хан и его сын>, неболь-