49). Особое место занимает в научном творче-
стве С. история математики, в частности, рабо-
ты, посвященные его любимым дифференци-
альным уравнениям у К.Якоби, Ж.Д'Аламбера и
др. математиков прошлого. С. изучил неопубли-
кованные мемуары по дифференциальным
уравнениям математика XVIII в. Шарли, выявил
его научное значение. Он написал очерки о
жизни и деятельности французских математи-
ков А.Пуанкаре и Э.Картана, югославских ма-
тематиков М.Петровича и М.Гетальди, русского
математика-эмигранта Д.Селиванова, а также
статьи об Архимеде и Р.Декарте как создате-
лях математических методов. К числу его за-
слуг принадлежит знакомство западных коллег
с историей математики в России.

Н. Ермолаева

\САНИН (наст. фам. Шёнберг) Александр
Акимович (1869, Москва - 8.5.1956, Рим) -
режиссер, актер. Окончил историко-филологи-
ческий факультет Московского университета.

В 1887 встретился с К.Станиславским: играл в
любительских спектаклях Общества искусства
и литературы под псевдонимами Бежин и Са-
нин, ставил массовые сцены в <Уриэле Акосте>
КТуцкова, <Горькой судьбине> и <Самоуправ-
цах> А.Писемского. С момента основания Ху-
дожественного театра (1898) входил в его
труппу. Сорежиссер Станиславского в первых
спектаклях театра: <Царь Федор Иоаннович>
(автор народных сцен, в том числе сцены на
мосту через Яузу, исполнитель роли боярина
Луп-Клешнина) и <Смерть Иоанна Грозного>
А.К.Толстого, <Венецианский купец> Шекспи-
ра, <Потонувший колокол> Г.Гауптмана (сыграл
Водяного), <Самоуправцы>, <Снегурочка> А.0с-
тровского. Самостоятельно осуществил поста-
новку <Антигоны> Софокла (1899). Женился в
марте 1902 на Л.Мизиновой, ставшей постоян-
ной помощницей С. в осуществлении его ре-
жиссерских замыслов.

В 1902-7 режиссер, актер и преподаватель
сценического искусства в Александрийском те-
атре. Поставил в первом сезоне <Дмитрия Са-
мозванца и Василия Шуйского> Островского;
Ю.Юрьев вспоминал, как на репетиции сцены
народного бунта С. <сбросил с себя пиджак,
забрался на стул и, не щадя голоса, в азарте
поднимал настроение, воодушевлял участвую-
щих, доводил исполнителей до такой стихий-
ной силы, что положительно жутко станови-
лось сидеть в зрительном зале...>: отмечал Юрь-
ев и пристрастие С. к <натуральным ужасам>
- крови, выстрелам, трупам. Другие постанов-
ки С. в этом театре: <Не в свои сани не садись>
(1903) и <Горячее сердце> (1904) Островско-
го. В дальнейшем был режиссером петербург-
ского Старинного театра (1907-9, мистерии
<Три волхва> и <Действо о Теофиле> Н.Евреа-
нова), театра на Офицерской (1909-10), Сво-
бодного театра КМарджанова (1913-14, <Со-
рочинская ярмарка> М.Мусоргского - <обра-
зец театрального реализма в опере>, по словам
одного из зрителей), Московского драматиче-
ского театра Суходольских (1914-15), Большо-
го и Мариинского театров, Театра музыкальной
драмы. Называл себя <театральным скиталь-
цем>, что было отчасти следствием склонности
С. к интригам (против Вл.Немировича-Данчен-
ко, П.Гнедича). В воспоминаниях современни-
ков немало свидетельств его неискренности,
<фиглярства>, самолюбования и самовосхвале-
ния, <демагогических приемов> в общении с
актерами, но также исключительной неутоми-
мости и самоотдачи. Для одних он <яркая, кра-
сочная фигура>, для других - носивший маску