рафие, отпевание было совершено в церкви
Св.Димитрия.

Соч.: The Use of Heavy Gases or Vapors for High
Speed Wind Tunnels // Journal of the Aeronautical
Sciences, 1939. vol.6, № II; Research Papers. Beirut,
1964; К истории Воздухоплавательного кружка. Руко-
пись. Научно-мемориальный музей Н.Е.Жуковского.

Лит.: Emeritus Professor Ivan Rubinsky Dies in
Beirut // American University of Beirut, Faculty Bulletin,
1968, 13 Jan.; Некоторые даты к истории ЦАГИ. М.,
1978.

В. Бычков
Г. Михайлов

\РУБИНШТЕЙН Ида Львовна (1885, Петер-
бург - 20.9.1960, Ване, Франция) - танцов-
щица и актриса. Из любителей. В 1907 худож-
ник Л. Бакст познакомил ее с М. Фокиным, со-
гласившимся давать девушке из очень богатой
семьи частные уроки танца. Ученица оказалась
настойчивой. Намерившись сыграть Саломею и
появиться в <Танце семи покрывал>, она при-
лежно занималась и даже ездила летом вслед
за педагогом в Швейцарию ради ежедневных
уроков. По свидетельству самого Фокина, ус-
пехи ее в танце были невелики. Однако совме-
стная работа дала воможность понять неорди-
нарность ее внешних и актерских данных, что-
бы использовать их в предстоящих постанов-
ках. В 1908 Фокин почти одновременно сочи-
нял балет <Египетские ночи> и танцы к траге-
дии О.Уайльда <Пляска царевны>. Предполага-
лось, что Р. будет участвовать в обеих поста-
новках, исполняя роли Клеопатры и Саломеи.
Роль Клеопатры хореограф задумывал и вопло-
щал специально в расчете на пластические воз-
можности непрофессиональной танцовщицы.
Однако Р. получила роль позднее, в спектакле
дягилевской антрепризы. В Петербурге же она
реализовала свое желание выйти на сцену в
<Танце семи покрывал>. Музыку к нему в спек-
такле В. Мейерхольда для Михайловского теат-
ра написал А. Глазунов. Оформление и костюмы
принадлежали Баксту. Спектакль из-за запрета
Синода не был доведен до конца: публике был
показан только <Танец семи покрывал>
3.11.1908 в Михайловском театре (благотво-
рительный спектакль) и 21 декабря в Большом
зале Петербургской консерватории. Впечатле-
ние от него было меньшим, чем от аналогичного
номера в фокинской <Эвнике>, исполненного
двумя годами раньше А.Павловой. Реванш Р.
взяла в <Египетских ночах> А,Аренского с
оформлением Бакста, шедших в парижских
Русских сезонах под названием <Клеопатра>
(2.6.1909, театр Шатле). Новое название отра-
жало происшедшие в спектакле перемены,
иные акценты, замену благополучного финала
трагическим. В итоге в центре балета оказалась
Клеопатра-Р., заслонив Таор-Павлову. Высокая,
неправдоподобно тонкая фигура, красивое бес-
страстное лицо - все в облике этой хрупкой,
похожей на натянутую струну женщины было
необычно, влекло обещанием упоительных
контрастов, пугало леденящей отрешенностью.
Клеопатра появлялась на носилках, ее медлен-
но вынимали из них и осторожно ставили на
высокие котурны. Тело, скрытое покровами,
едва угадывалось. Рабыни неторопливо разма-
тывали драгоценные шали, оставляя последнюю
- прозрачную дымку голубой ткани. Непод-
вижная фигура царицы в голубом парике нако-
нец оживала: Клеопатра мановением руки от-
брасывала это последнее покрывало, предста-
вая полуобнаженной, во всеоружии жестокой
красоты, царственного великолепия и роскоши.
Струящиеся ткани облегали фигуру, каждый