заны три балета-миниатюры: уже известный
<Принц-свинопас> и два новых - <Что случи-
лось с балериной, китайцами и прыгунами> на
музыку В.Ребикова к опере <Елка> и <Андалу-
зиана> на музыку <Арлезианки> Ж.Бизе. По-
следняя миниатюра имела наибольший успех,
свидетельствовала и о зрелости хореографа, и
об оригинальности его сложившегося самосто-
ятельного художественного мышления. Либрет-
то принадлежало поэту-сатириконцу П.Потем-
кину, декорации были созданы Судейкиным. В
испанском кабачке развивалось соперничество
матадора (Р.) и бродяги (Монахов) за облада-
ние гитаной (Е.Смирнова). Та раззадоривала
обоих, упиваясь своей властью над ними, де-
лала неизбежной и схватку, и кровавый исход.
Истекающие кровью, свившиеся в клубок, свя-
занные веревкой воедино, соперники продол-
жали размахивать навахами, нанося смертель-
ные раны. Жизнь покидала их - а вокруг раз-
горалась стихия темпераментного танца, под-
чиняя себе все и всех, даже чинного аббата,
пускавшегося в общий плясовой разгул, фи-
нальная вакханалия толпы, потряхивающей ру-
ками в такт музыке, убеждала мощью и экс-
прессией. Эмоциональный строй был взвинчен
и обострен, утверждался как новое эстетиче-
ское качество и был по сути предчувствием
новых тенденций в искусстве танца - тенден-
ций экспрессионизма. <Андалузиана> повторя-
лась и в других благотворительных спектаклях
- например, 8.2.1917 на сцене петроградско-
го Палас-театра с О.Федоровой, Монаховым,
В.Пономаревым.

Революция Р. поначалу не испугала - ско-
рее поманила новыми возможностями про-
явить талант и инициативу. Весной 1918 он
вошел в состав <трудового товарищества> Те-
атра трагедии, созданного Ю.Юрьевым и объ-
единившего видных деятелей русской культу-
ры, в их числе - М.Горького, Ф.Шаляпина,
С.Прокофьева. Р. помогал режиссеру АТранов-
скому ставить массовые сцены в <Макбете>
Шекспира с музыкой Асафьева и Юрьевым в
главной роли. В Театре художественной драмы
(на сцене быв. Литейного) Р. ставил танцеваль-
ные эпизоды в <Севильском обольстителе>
Тирсо де Молино. После объединения обоих
театров в Большой драматический Р. продол-
жал в нем работу балетмейстера. На его сцене
22.4.1919 состоялся концерт Р. и Е.Смирно-
вой, включавший его номера. Особый успех
имел <Танец Саломеи> в исполнении Смирно-
вой. В мае 1918 с постановками Р. познако-
мились москвичи во время гастролей группы
петроградских танцовщиков во главе с Р. и
Смирновой. Попыткой поделиться своими мыс-
лями о танце и искусстве сочинять хореогра-
фию стала статья Р. <Заметки танцовщика>
(Бирюч петроградских гос. театров, 1918,
№ 7). Опираясь на опыт М.Петипа, изучение
его архива, собственные размышления, Р. ана-
лизировал соотношение музыки и танца, при-
зывал к балетному симфонизму, 1-я годовщина
Октябрьской революции была отмечена поста-
новкой Р. балета <Карманьола> с музыкой
Асафьева на тему Великой французской рево-
люции. Спектакль шел на сцене одного из пет-
роградских клубов. Оставшись единственным
штатным балетмейстером петроградского бале-
та, Р. задумал ставить балет <Сольвейг> на му-
зыку Э.Грига с оформлением А.Головина и ра-
ботал над сценарием к нему. 7.12.1919 в Ма-
риинском театре был показан дивертисмент
<Вечер национальных танцев> в постановке Р"
имевший, по признанию рецензентов, наиболь-
ший успех в сезоне.

Р. покинул Россию весной 1920 (зарубеж-