смерти композитора. Ему пришлось значитель-
но расширить свой репертуар, и, кроме собст-
венных произведений, он играл Листа и Шу-
мана, Бетховена и Шопена. Мировая слава пи-
аниста приносила не только моральное удов-
летворение, но и способствовала вполне бла-
гополучному материальному положению. В
спокойной Швейцарии, на берегу озера было
куплено для семьи и уединенной работы по-
местье, которое назвали Сенар (Сергей и На-
талья Рахманиновы). Композитор стал заядлым
автомобилистом, любил управлять моторной
лодкой и яхтой.

С 1926 начался последний период компо-
зиторской деятельности. За 14 лет было напи-
сано несколько крупных произведений разных
жанров, и каждое из них - свидетельство вы-
сочайшего подъема творческой энергии, воз-
росшего мастерства. Закончив в 1926 работу
над Четвертым фортепианным концертом, на-
чатым на родине, Р. в том же году создал <Три
русские песни> для хора, солистов и оркестра.
В сочинениях 30-х- <Вариации на темы Ко-
релли> для фортепиано (1931); <Рапсодия на
тему Паганини> для фортепиано и оркестра
(1934); Третья симфония (1936): <Симфони-
ческие танцы> (1940) - усиливается трагиче-
ское начало, которое проявлялось и раньше,
в некоторых произведениях середины 1910-х.

В 30-е трагизм обнаруживает себя в остром
конфликте двух образных сфер - неумолимо-
го рока, смерти, душевной печали, тоски и вы-
сокой поэзии, красоты желанного идеала. Эта
романтическая концепция нашла выражение в
Третьей симфонии, в <Симфонических тан-
цах>, <Рапсодии на тему Паганини>. Поздние
произведения Р. более экспрессивны, гармони-
ческий язык их жестче, ритмика острее и чет-
че, но главное остается неизменным - широ-
кое мелодическое дыхание, покоряющая иск-
ренность, ярко выраженная национальная при-
рода музыки, ее <повышенная эмоциональная
температура>. Оставаясь всю жизнь продолжа-
телем высоких традиций русской музыкальной
классики, Р. постоянно их развивал и обога-
щал, он всегда шел в ногу со временем. Свое
творческое credo композитор высказал в ин-
тервью в декабре 1941, ставшем последним:
<Музыка должна быть в конечном счете вы-
ражением всей личности композитора... В му-
зыке композитора должны найти отражение
родина композитора, его любовь, вера, книги,
картины, которые произвели на него впечатле-
ние. Музыка должна быть продуктом всей сум-
мы жизненного опыта композитора. Изучите
шедевры любого великого музыканта, и вы
найдете в них все аспекты его личности и ок-
ружающей среды... В моих собственных сочи-
нениях я не делал сознательных усилий быть
оригинальным, или романтиком, или националь-
ным, или каким-либо еще. Я просто записывал
на бумагу как можно естественнее ту музыку,
которую слышал внутри себя. Я русский ком-
позитор, моя родина определила мой темпера-
мент и мое мировоззрение. Моя музыка - де-
тище моего темперамента, поэтому она - рус-
ская>.

В последние годы жизни великий компози-
тор, живя в Америке, продолжал много кон-
цертировать. Внимательно следил он за ходом
Великой Отечественной войны, сопереживая
своему народу в его тяжких испытаниях. Сбор
от нескольких концертов, крупную сумму де-
нег, он передал русскому консулу в Нью-Йор-
ке с целью покупки медицинского оборудова-
ния и медикаментов для посылки на родину.
Свой дар он сопроводил письмом: <От одного