вызвало всеобщее восхищение слушателей, ор-
кестрантов, дирижера Г.Фительберга. В 1918
П. пригласили в квартет им. В.Ленина, хотя он
был значительно моложе участников ансамбля
- известных музыкантов Л.Цейтлина, К.Мост-
раса, Ф.Криша (в отдельных концертах -
Л.Пульвера). В 18 лет П. играл на равных с та-
кими корифеями ансамблевого искусства как
пианисты К.Игумнов, А.Гольденвейзер. В дуэте
с пианисткой Е.Бекман-Щербиной П. впервые в
России исполнил Сонату К.Дебюсси, <Балладу>
С.Прокофьева, <Импровизации> А.Гедике. Ф.Ша-
ляпин, Л.Собинов приглашали его участвовать в
своих концертах. С успехом проходили выступ-
ления трио в составе П., И.Добровейна,
М.Фишберга.

В 1921 артист, тяготившийся сложившими-
ся в России условиями жизни, оказался с груп-
пой музыкантов в Польше. Недолгое время
проработав в Варшавском филармоническом
оркестре, П. переехал в Германию. Ему пред-
ставлялось интересным получить уроки у круп-
нейших педагогов-виолончелистов Х.Беккера в
Берлине и Ю.Кленгеля в Лейпциге. Однако, как
позднее вспоминал П., эти встречи были непро-
должительными и мало что прибавили к знани-
ям, обретенным в Московской консерватории.
В 1924 произошло одно из важнейших собы-
тий в творческой судьбе П. - встреча с немец-
ким дирижером, руководителем Берлинского
филармонического оркестра В.Фуртвенглером.
Услышав в исполнении П. концерт Р.Шумана,
первую часть концерта А.Дворжака и фрагмен-
ты из <Дон-Кихота>, Фуртвенглер немедленно
пригласил молодого артиста занять место кон-
цертмейстера. С этого времени исчезли многие
заботы, отвлекавшие внимание П. от искусства.
Работу в оркестре виолончелист успешно соче-
тал со все более расширявшейся концертной
деятельностью и даже педагогикой. Помимо
сольных концертов в различных городах и
странах Европы, П. принимал участие в форте-
пианном трио совместно с Л.Крейцером и
Й.Вольфсталем, а затем с А.Шнабелем и
К.Флешем. Охотно играл он и в различных ка-
мерных составах со многими знаменитыми пиа-
нистами, скрипачами, альтистами.

5.11.1929 состоялась первая встреча П. с
Америкой. В этот день он сыграл свой сольный
концерт в Оберлине, небольшом университет-
ском городе (шт. Огайо). В том же сезоне
(1929/30) триумфальный успех сопутствовал
артисту в Филадельфии, где был исполнен кон-
церт Дворжака с Филармоническим оркестром
под управлением Л.Стоковского, а затем в
Нью-Йорке  (дирижировал  В.Менгельберг).
Американский период творческой биографии
П. (1929-76) отмечен художественной зрело-
стью его искусства, совершенным исполнитель-
ским мастерством. Поистине огромен его ре-
пертуар. Помимо сочинений, составляющих <зо-
лотой фонд> виолончельной литературы XX в.,
артист исполнял множество сочинений, либо
ему посвященных (ок. 25), либо получавших из
его рук успешную <путевку в жизнь>. Назовем
концерты Кастельнуово-Тедеско (1935), Голе-
стана, Хиндемита (1941), Уолтона (1957),
Мийо. В 1940 П. осуществил в США премьеру
Первого концерта с оркестром Прокофьева,
соч.58 (Бостон, дирижер С.Кусевиц^ий). Многие
пьесы П. исполнял в собственном переложении:
Дивертисмент и сонату В.А.Моцарта, Adagio и
Rondo К.М.Ве6ера, Ноктюрны (cis-moU) Ф.Шопе-
на, <Русскую пляску> А.Лядова и др. Особого
внимания заслуживает виолончельная версия
<Итальянской сюиты> по <Пульчинелле> И.Стра-
вшского, осуществленная П. совместно с автором.
Артист охотно играл пьесы, посвященные ему его