го духа... Его техническое мастерство было фе-
номенально, непогрешимо...>.

В этот период композитор продолжал рабо-
тать в самых различных жанрах. После Третье-
го фортепианного концерта, сразу ставшего од-
ним из самых популярных сочинений фортепи-
анного репертуара, озорного балета <Сказка
про шута, семерых шутов перешутившего>, он
сочинил Вторую симфонию <из железа и ста-
ли>, для антрепризы Дягилева - балет <Сталь-
ной скок>, который показывал победу новой
жизни в никогда не виденной автором Совет-
ской России. В 1929, также по заказу Дягиле-
ва, П. написал балет о Блудном сыне с нежной,
прозрачной музыкой, полной неброской красо-
ты и поэтичности: уже после смерти Дягилева
для  - лирический балет <На
Днепре>.

С 1927 упрочились творческие и деловые
связи П. с советскими музыкальными кругами,
начались его поездки в СССР (1-е гастроли, в
начале 1927, прошли с триумфальным успе-
хом). В 1936 композитор с семьей вернулся на
родину. Он стал лидером в музыкальном искус-
стве, пережил период небывалого творческого
расцвета. Стремясь сохранить неповторимость
своего новаторского стиля, он в эту пору искал
контактов с широкой слушательской аудито-
рией. П. стремился к тому, что сам называл
<новой простотой>, к тому, чтобы <выражаясь
ново, выражаться просто>. Именно тогда роди-
лись произведения, которые стали самыми ре-
пертуарными, самыми любимыми в музыкаль-
ном театре - такие как балеты <Ромео и
Джульетта>, <Золушка>, <Каменный цветок>. В
оперном творчестве П. продолжал изумлять но-
визной замыслов, смелостью воплощения. Та-
ковы поразительная в выражении живой прав-
ды человеческих характеров опера <Семен
Котко>, грациозная <Дуэнья>, наполненная го-
лосами русских народных песен <Повесть о на-
стоящем человеке>, а также самое грандиозное
в прокофьевском творчестве создание - вели-
чественная, прихотливо соединившая черты ге-
роической эпопеи и лирико-психологической
драмы <Война и мир>. В разное время - при
жизни композитора или годы, десятилетия спу-
стя - стали классикой XX в. <Петя и волк>,
кантата <К 20-летию Октября>, оратория <На
страже мира>, театральная музыка, которую
после смерти П. Г.Рождественский объединил
в сюиту <Пушкиниана>, музыка к кинофильмам
<Александр Невский> и <Иван Грозный>, по-
следние Пятая, Шестая и Седьмая симфонии,
камерные сочинения.

В предвоенные годы П. работал над своей
<Автобиографией>. Он обладал блестящим ли-
тературным даром. Его остроумие, наблюда-
тельность, прекрасное владение литературным
слогом делают <Автобиографию> одним из са-
мых увлекательных произведений мемуарного
жанра. С.Рихтер оставил незабываемое описа-
ние П. 30-х: <Как-то в солнечный день я шел
по Арбату и увидел необычного человека. Он
нес в себе вызывающую силу и прошел мимо
меня, как явление. В ярких желтых ботинках,
клетчатый, с красно-оранжевым галстуком. Я
не мог не обернуться ему вслед - это был
Прокофьев>.

Опубликованное в феврале 1948 Постанов-
ление <06 опере <Великая дружба>, в которой
композитор был обвинен в формализме, резко
изменило его положение в музыкальном мире
СССР. Большая часть сочинений П. перестала
исполняться. Тяжелая болезнь (прогрессирую-
щая гипертония) заставляла композитора вести