В третьей книге стихов П. - <Отцветшая
герань> (Берлин, 1923) - были собраны про-
изведения, написанные накануне революции и
созданные в Праге. Подзаголовок книги - <То,
чего не будет> - свидетельствовал, что поэт не
питал никаких надежд на восстановление ста-
рого строя. Он любовно смакует каждую де-
таль прошлого, романтизирует милый его серд-
цу петербургский и провинциальный россий-
ский быт. Колоритные фигуры его героев (<Та-
тарин>, <Дуняша>, <Вдова> и др.), оживая в
предметно точных зарисовках, напоминают П.
о навек потерянной родине. В книгу включены
и стихи парижского цикла, написанные в
1913, которые в эмиграции наполнились но-
вым смыслом. Сборник пронизан чувствами
одиночества, бесцельности бытия, которые осо-
бенно ощутимы в цикле <Двое> (Воля России,
1922, № 32). Столь же безысходны стихотво-
рения об эмигрантской жизни (<Беженка>,
<Переход> и др.). Смех П. становился грустно-
ироническим, порой переходящим в сарказм
(<Нет, не пустим Ильича>, <Романтические цве-
ты>). В 1922 П. печатал политические сатиры в
газетах <За свободу> и <Бухарестские ново-
сти>, создал цикл <ЧеКа>, посвященный памяти
расстрелянного поэта Н.Гумилева, с которым
его связывала многолетняя дружба (За свобо-
ду, 1922, 5 марта). В 1922-26 П. печатался
также в рижских газетах <Сегодня>, <Рижский
курьер>, берлинских газетах <Руль> и <Дни>,
пражском журнале <Воля России>. Он мучи-
тельно тосковал по родине, пытался воскресить
светлый юмор в легких театральных миниатю-
рах (<Любовь по чинам>, <Полотер> и др.), вос-
поминаниях о В.Мейерхольде и <Театре интер-
медий> (<Доктор Дапертутто>). По отзывам со-
временников, в его произведениях этих лет
<было очень острое чутье русского быта, старо-
го Петербурга, былой провинции>. В 1924 в
Берлине вышла детская книжка - <Зеленая
шляпа. Книжка-картинка для детей>.

В 1924 П. переехал в Париж, стал сотруд-
ничать в газете <Последние новости> и журна-
ле <Жар-птица>, Совместно с С.Поляковым-Ли-
товцевым руководил литературным отделом те-
атра <Еврейское зеркало> (1-е представление
состоялось 8.1.1925), писал театральные мини-
атюры для оказавшихся в эмиграции театров
<Летучая мышь> и <Бродячая собака>, в париж-
ском Доме артиста шли его скетчи <Факир>,
<Кафекрем>, <Шашлычники>. В 1924 совмест-
но с Поляковым-Литовцевым написал комедию
<Дон-Жуан - супруг Смерти>, которая с боль-
шим успехом шла в <Театре независимых> в
Риме. Действие в ней происходит <вне време-
ни>, однако сцена бунта в королевстве полна
злободневных намеков. П. принадлежит общий
замысел пьесы, виртуозно выполненные сцены
обольщения Смерти и сцены в доме Лепориуса.

В последние годы жизни П" по свидетельст-
ву Дон-Аминадо, <бился, маялся, никогда не
жаловался, а все изведал, что полагается слу-
жителю муз в благоустроенных республиках,
сумрачному скитальцу в старомодном плаще>.
Присматриваясь к жизни русских эмигрантов,
он искал знакомые колоритные фигуры людей
из народа: маляра, чья кисточка красит Эйфе-
леву башню, посетителей ярмарки в Париже
или русского ресторана <Яр>. Но круг этих об-
разов все уже, все чаще в стихах П. появля-
лись картины чуждого ему жестокого мира.
Н.Оцуп вспоминал, как П. устроил в Париже
<поминки> по <Бродячей собаке>; <...грусть П.
на этом вечере была не элегической, а горькой,
трагической. От былой веселости не осталось и
следа, он осунулся, вид имел угрюмый>.