ки-стихотворения лукаво веселы и простодуш-
ны. Поясняя заглавие книги, рецензент писал:
<Это цветок, который сросся со спокойной,
уютной и наивно-мещанской обстановкой. Он
стал олицетворением ее, синонимом примитив-
ных чувств, влечения, сжатого рамками услов-
ности, легкой неубывающей скуки, неясных,
сдержанных несмелостью души порывов и тус-
клой, кладущей свой отпечаток на каждую ду-
шевную эмоцию обыденщины>,

Став певцом городской мещанской окраи-
ны, П. не избежал упреков в мещанстве. Одна-
ко зарисовки поэта всегда окрашены добро-
душно-лукавым юмором. Поэт пытается подоб-
но акмеистам уйти в простоту и предметный
мирок вещей от другого, более сложного и
страшного мира. Ему чужда фетишизация вещи,
он тяготеет к фольклорной образности, напев-
ной народной речи. Подтекст большинства его
произведений - конфликт между романтиче-
ской мечтой и суровой действительностью.
Развитие П. шло от романтической пародии к
бытовому юмору с психологическим подтек-
стом. После 1910 он занимался переводами с
немецкого (<Чудесная история Питера Шлеми-
ля> А.Шамиссо. СПб., 1910), создавал изящ-
ные театральные миниатюры, которые шли в
<Летучей мыши>, <Бродячей собаке>, <Доме
интермедий> (<Китайские болванчики>, <Ка-
тенька>, <Павловские казаки в Париже>, <Ба-
рометр>, <Старожилы>, <Блэк энд уайт> и др.).
В содружестве с В.Мейерхольдом он поставил
<Шута Тантриса> в Александрийском театре.

В 1912-16 П. выступал как детский писа-
тель в журнале <Галчонок>, постоянный фелье-
тонист газеты <День> (<Записки фланера>, ре-
портажи об авиаторах и шахматистах), прозаик
(<Сила любви>, <Верба>, <Петруха> и др.), со-
трудничал в журналах <Солнце России>, <Ар-
гус>, <Синий журнал>, газетах <Русская молва>
и <Русское слово>. Вел театральную и балет-
ную хронику, полемизируя с рецензентом
<Биржевых ведомостей> А.Волынским. П. сла-
вил <правду любовного романа>, открывал
<Америку романтики в Петербурге>, уверял,
что <безголовая ложь прекраснее прекрасно-
душной правды>. В годы 1й мировой войны П.
сблизился с акмеистами, но ненадолго. Он пы-
тался найти себя в стилизованных романсах,
переводах из Шамиссо и Ведекинда, собирал
народные частушки, задумывал поэму <На рас-
свете>, которая осталась неоконченной. Не со-
стоялось .и издание сборника <Париж>, напи-
санного в 1913 после поездки во Францию.
Один из друзей поэта вспоминал, что П. стал
тяготиться суетным театральным миром, <знал,
что занимается поэтическими пустяками, что
талант его уходит все глубже в него и нет ему
выхода>.

Октябрьскую революцию П. не принял, и в
ноябре 1920 вместе с женой и маленькой до-
черью эмигрировал: из Одессы уехал в Бесса-
рабию, переплыл на лодке Днестр, <представ-
ший Рубиконом>, затем переехал в Чехослова-
кию и жил в Праге вплоть до 1924. Был чле-
ном правления и казначеем Союза русских пи-
сателей, организовал <Устный альманах>, в ко-
тором выступали члены литературных кружков
<Скит поэтов> и <Таверна поэтов>, сотрудничал
в варшавской газете <За свободу>. По словам
Р.Словцова, <работал над более обширными те-
мами, чем театральная миниатюра или стихо-
творная шутка>. В 1925 в Праге вышла <Анто-
логия чешской поэзии> с его переводами, он
также перевел поэму <Христос и пахарь> И.Го-
ленчика.