атральной культуры. Театр П. открыл француз-
ской публике Чехова, здесь шли все его боль-
шие пьесы и несколько миниатюр; <Чайку> ре-
жиссер заново поставил в конце жизни (1939),
Символом чеховского театра П. стали <Три се-
стры> (1929), Раскрывая всеобщность Чехова,
Жорж трактовал его драматургию как вопло-
щение <любви и человечности>, В классической
пьесе стремился выявить то, <что именно в ней
есть ценного ...для духа нашей эпохи>. Отстаи-
вал лаконизм сценографии и утверждал, что
только декорация, очищенная от всего лишне-
го, может дать проявить себя актеру и <объек-
тивировать мысль автора>. Особенно вырази-
тельным было его оформление пьес Шекспира
(<Гамлет>, <Макбет>, <Ромео и Джульетта>).
Театр П. прошел путь от реализма к экспресси-
онизму, место рядом с Чеховым занял Л.Пи-
ранделло: <Шесть персонажей в поисках авто-
ра> (1923), <Генрих IV> (1925) и др. спектак-
ли, действие которых происходило на грани
яви и сна, реальности и фантазии. Исключи-
тельной любовью зрителей пользовались П.-ак-
теры, парижане воспринимали их как внутрен-
не родных себе людей. Наиболее известные
роли Жоржа - Гамлет, Астров в <Дяде Ване>,
Лёвбор в <Гедде Габлер> и доктор Штокман во
<Враге народа> Ибсена, Генрих IV; Людмилы -
Жанна д'Арк в <Святой Жанне> Б.Шоу и в др.
драматургических версиях, Офелия, героини
чеховских пьес. Одна из величайших актрис
межвоенного периода, Людмила покоряла ре-
дкой индивидуальностью - сочетанием хруп-
кости и душевной силы, искренностью, одухот-
воренностью, глубиной перевоплощения. Край-
няя степень самоотдачи привела ее к нервной
болезни, Жоржа - к болезни сердца: совре-
менники называли их творческую жизнь герои-
ческой.

После смерти мужа Людмила жила в
Швейцарии (1939-4 1), в годы войны - в США
и Канаде, по окончании войны вернулась в Па-
риж. Играла в старых или восстановленных
спектаклях П., в спектаклях своего сына Саши,
занималась педагогикой. Похоронены Жорж и
Людмила на кладбище  близ Женевы.

Литературной и артистической одаренно-
стью обладали и дети П. Их третий сын Саши
Питоев (11.3.1920 - 1991) дебютировал как
актер при жизни отца, после его смерти возоб-
новил многие спектакли; унаследовал любовь
отца к Чехову и Пиранделло и чуткость к но-
вым веяниям театрального времени.

Соч.: Notre theatre. Textes et documents reunis par
Jean de Rigault. Paris, 1949.

Лит.: Pitoeff Sacha. Georges Pitoeff et ie decor de
th^tre // La Revue theatrale. 1948,№9-10; Pitoeff Aniouta.
Ludmilla, та mire: Vie de Ludmilla et Georges Pitoeff.
Paris, 1955; Frank A. Georges Pitoeff. Paris, 1958;
Spectacles // Cahiers d'art du theatre et du cinema, 1960,
№ 1; Hort Jean. La vie heroique des Pitoeff. Genive.
1966; Финкельштейн E. Картель четырех. Л., 1974; Ги-
тельман Л. Русская классика на французской сцене.
Л., 1978; Jornaron Jacqeline. Georges Pitoeff metteur en
seine. Lausanne, 1979; Шах-Азизова Т. Питоевы, или
русско-французский Чехов / Чеховиана, Чехов и
Франция. М., 1992.

Т. Шах-Азизова

\ПЛЕВИЦКАЯ (урожд. Винникова) Надежда
Васильевна (7.9.1884, с. Винниково, Курской
губ. - 21.9.1941, Ренн, Франция) - певица
(меццо-сопрано), исполнительница народных
песен. Отец - отбывший службу солдат, На-
дежда - пятый ребенок в трудолюбивой, бого-