цивилизации - социальная справедливость.

Почти все художественные произведения
П. - циклы рассказов <Приключения дяди Во-
лоди>, <Молодые глаза>, рассказ <Лес> - были
посвящены России конца XIX - начала XX вв.,
Сибири, миру детства, Их особенность, по сло-
вам Г.Адамовича, - <неподдельная, душевная
бодрость и какое-то, столь же неподдельное,
органически доброе отношение ко всему живо-
му>, Отчасти автобиографичны повесть о
Д.Менделееве и рассказ <Ванда>, в которой на-
шла отражение история любви П. к 3.Крумбах.

Умер П. от рака горла. Тэффи писала А.Се-
дых: <Из всей нашей компании (<трио>) жаль
только П., потому что он очень хороший. А мы
с Буниным - так себе>; Бунин <очень плачет о
П.>. В выпуске альманаха <Дело>, посвященном
памяти П. (Сан-Франциско, 1951), творчество
его было названо <неоконченной симфонией> и
говорилось, что он <светлым взглядом смотрел
на мир>, <ничего злого не видел ни в природе,
ни в судьбе...>.

Соч.: Зеленый шум. Париж, 1947; Звериный знак.
Париж, 1948; Последняя книга. Нью-Йорк, 1952; При-
ключения дяди Володи. М., 1992.

Лит.: Агурский М, Сибиряк на Мертвом море: О
Борисе Пантелеймонове / Евреи в культуре рус. зару-
бежья, вып. 1. Иерусалим, 1992.

Р. Ильин

\ПАСТЕРНАК Леонид Осипович (22.3.1862,
Одесса -31.5.1945, Оксфорд) - живописец,
портретист. Родился в бедной семье, младшим
из шести детей. Рано проявил пристрастие к
рисованию, что встречало сопротивление роди-
телей. Окончил в 1881 гимназию, одновремен-
но посещая Одесскую рисовальную школу. В
1881-82 учился на медицинском факультете
Московского университета, занимаясь живо-
писью и рисунком в мастерской академика
Е.Сорокина. Овладение анатомией дало буду-
щему художнику обширные познания о строе-
нии человеческого тела, его пропорциях и дви-
жении. В 1883 перевелся на юридический фа-
культет Новороссийского университета (Одес-
са); вскоре поехал в Мюнхен, где провел не-
сколько семестров в Королевской Академии
изящных искусств у профессоров И.Г.Гертери-
ха и И.Лиценмейера. Тогда же познакомился с
В.Серовой, возглавлявшей русский кружок, -
матерью художника В.Серова, это, вероятно,
послужило началом дружбы между семьями
Серовых и Пастернаков. У обоих художников
было много общего во взглядах на искусство и
на жизнь. В свои наезды в Одессу для сдачи
университетских экзаменов П. помещал кари-
катуры, эскизы и бытовые сценки в юмористи-
ческих и др. журналах, и много лет спустя
М.Горький говорил П.: <Я помню вашего <бося-
ка>, он был первым в нашей литературе>. По
окончании университета П. в 1885-86 прохо-
дил военную службу вольноопределяющимся в
артиллерии. Как и везде, он зарисовывал все,
что представлялось интересным глазу. Один из
этих эскизов послужил сюжетом для первого
большого холста - <Письмо с родины> (1889).

В Одессе П. встретился с пианисткой Розой
Кауфман, которую А.Рубинштейн еще в ее дет-
ские годы отметил как исключительное музы-
кальное явление и устраивал ее концертные
выступления в Москве и Петербурге: в 1889
они поженились и переехали в Москву, где П.
присоединился к поленовскому кружку. Изве-
стный коллекционер П.Третьяков посетил П. и