| |
русских стали центральным художественным
событием. Весной 1911 лондонский снова показывал П. и ее товарищей.
Балетные номера составили 2-е отделение
обычной программы ревю с участием акроба-
тов, жонглеров, дрессированных собачек. В ав-
густе 1911 П. вернулась в Петербург и вы-
ступила в Мариинском театре в балетах <Бая-
дерка> и <Жизель>. Пребывание на родине бы-
ло недолгим, уже 5 октября П. выехала в дли-
тельную ( 11 недель) поездку по Англии, Ир-
ландии, Шотландии с новым партнером, мос-
ковским танцовщиком Л.Новиковым. Функции
антрепренера балерина впервые выполняла са-
ма, Группа была небольшой, режим выступле-
ний чрезвычайно напряженным. Нередко ут-
ром танцевали в одном городе, вечером в дру-
гом. Балерине приходилось исполнять до 14
номеров в день. Выступления П. вызвали волну
интереса к искусству балета - желание тан-
цевать стало повальной модой, охватившей да-
же круги высшего света.
В начале 1913 П. вернулась в Петербург; с
20 января по 24 февраля танцевала на сцене
Мариинского театра в спектаклях <Дон Кихот>,
<Дочь фараона>, <Баядерка>. Она выступила
также 22 февраля в парадном спектакле в
честь 300-летия дома Романовых, исполняя
вместе с другими прима-балеринами мазурку в
опере <Жизнь за царя>. 13 февраля состоялся
ее концерт в Московской консерватории,
включавший многие миниатюры, в том числе 7-й
вальс и <Умирающий лебедь>. Затем снова по-
следовали гастроли. Во время поездки труппы
П. по Германии состоялись премьеры фокин-
ских <Прелюдов> на музыку Ф.Листа и балета
<Семь дочерей горного короля> на музыку
А,Спендиарова (31.3.1913). Контракт с Фоки-
ным возобновился, чтобы тут же прерваться,
Принципиально нового для творчества П. он не
нес. Отношения П. с Мариинским театром ос-
ложнились из-за финансовых разногласий. Ар-
тистка нарушила условия контракта с дирек-
цией ради выгодной поездки в Америку и вы-
нуждена была выплатить неустойку. Желание
дирекции заключить с нею новый контракт на-
талкивалось на требование вернуть неустойку.
Тем не менее театр был заинтересован в вы-
ступлениях П. Предпринимались шаги уладить
инцидент. По инициативе дирекции в 1913 П.
была удостоена почетного звания заслуженной
артистки императорских театров и награждена
золотой медалью. Дирекция по-прежнему на-
стаивала на том, чтобы П. выступала только в
России.
Рамки казенного театра для П. уже стали
тесны. Она предпочитала быть полной хозяй-
кой. А это выдвигало новые трудности. Малень-
кая передвижная труппа не могла соперничать
с Мариинским театром ни исполнительским со-
ставом, ни музыкальной культурой, ни оформ-
лением. Утраты были неизбежны и весьма ощу-
тимы, особенно при обращении к академиче-
скому репертуару. Спектакли <Спящая краса-
вица>, <Лебединое озеро>, <Раймонда>, <Дон
Кихот>, <Пахита>, <Жизель>, <Коппелия>,
<Тщетная предосторожность> шли в труппе П.
в жалком виде, с переделанной И.Хлюстиным
сокращенной хореографией. Излишней вольно-
стью отличались также беспомощные фантазии
на темы таких популярных балетов как <Дочь
фараона>, <Эсмеральда>, <Шопениана>. П. в
подобных переделках обращалась с музыкой
бесцеремонно - меняла темпы, тембровые
краски, купировала номера и вставляла музыку
других композиторов. Единственный критерий
был важен - будить ее творческую фантазию.
И балерине в силу таланта нередко удавалось в
|
|
