сер В.Пудовкин: с русской стороны участвовали
также В.Марецкая, Н.Вачнадзе, Б.Барнет, Д.Вве-
денский, В.Уральский; с немецкой - Мария
Якобини, Густав Дисоль, Виола Гарден и др. Со-
здатели фильма, сознательно ориентируясь на
немецкого зрителя, представили на экране не
Россию, а, скорее, Германию 20-х, что было
особенно заметно в изобразительном решении
отдельных сцен, снятых в духе немецкого экс-
прессионизма. Несколько трансформировался и
сам образ главного героя: в трактовке О. драма
идей стала мелодрамой, в результате чего полу-
чилось эмоциональное повествование о судьбе
маленького человека, загнанного в тупик толпой
обывателей. Немецкая пресса приняла фильм с
восторгом (за рубежом он шел под названием
<Законный брак>), а роль Протасова в исполне-
нии Пудовкина была объявлена высшим актер-
ским достижением. Однако на родине картина
была воспринята довольно критически. После
окончания работы над фильмом О. остался в
Германии и снял там первую звуковую экрани-
зацию романа Достоевского <Братья Карамазо-
вы> - <Убийца Дмитрий Карамазов> (, 1931), Философ-
ское произведение русского классика преобра-
зовалось на экране в мелодраму с роковыми
страстями и эффектным драматическим фина-
лом, в котором причудливо переплелись образы
и судьбы героев из других романов писателя.
Такое вольное обращение с первоисточником
вполне отвечало духу западного кинематографа;
О. продолжал использовать некоторые приемы
советского немого кино, в том числе т.н. <рус-
ский монтаж>.

В начале 30-х О. переехал во Францию и тут
же включился в работу. Уже в 1932 он поста-
вил фильм <Миражи Парижа> (). Имея репутацию серьезного режиссера
с высоким культурным и профессиональным
уровнем, он с успехом работал в коммерческом
кино, выпуская продукцию, которая неизменно
пользовалась спросом на кинорынке. О, продол-
жал заниматься экранизациями, снял ленту
<Амок> (1934, по одноименной повести
С, Цве ига); в 1935 поручил Е.Замятину напи-
сать сценарий картины <Анна Каренина>, прав-
да, замысел остался не осуществленным. Огром-
ным успехом пользовались поставленные им
фильмы: <Пиковая дама> (,
1937) и <Княжна Тараканова> (,
1938) с тогдашними <звездами> французского
экрана Мадлен Озере и Анной Верней; немень-
шая популярность выпала на ленту <Гибралтар>
(, 1938) с Вивиан Романс и Эрихом
фон Штрогеймом. Начавшаяся во Франции
<странная война> прервала карьеру О, в Европе:
по распоряжению тогдашней администрации он,
как и многие иностранцы, был интернирован в
лагерь для перемещенных лиц, где и пребывал
до поражения Франции в июне 1940. Затем
уехал в Марокко, оттуда перебрался в 1941 в
США, а чуть позже - в Канаду. За океаном им
были поставлены такие фильмы как  (1943),  (1944),
 (1947).

Более чем 30-летняя творческая деятель-
ность О, свидетельствует о разносторонности
его дарований: несомненные литературные спо-
собности, высокий профессионализм его ре-
жиссуры сочетались с незаурядными качества-
ми организатора кинопроизводства, коммерче-
ской интуицией. О. принадлежит к числу тех,
кто разрабатывал <русскую тему> на Западе,
популяризировал экранными средствами клас-
сику русской литературы.

Лит.: Godin D. Fedor Ozep. A Brief Biography //