Н.Знаменский и др.) оправдало ожидания. В
этом фильме сохранялась <тщательность пере-
дачи> и <психологическая достоверность лите-
ратурного произведения на экране>, что выгод-
но отличало ее от прочей кинопродукции тех
лет, в том числе и экранизаций. В 1922-23
фильм с огромным успехом демонстрировался
на отечественных и зарубежных экранах.

В 1924 О. вошел в состав руководства
единственного негосударственного кинопред-
приятия <Межрабпом-Русь>. Учитывая недоста-
точную мощность внутреннего кинорынка, но-
вая студия выдвинула задачу осуществить <про-
рыв на Запад> с целью закрепить там позиции
отечественной кинопродукции. Первой серьез-
ной попыткой реализации этого замысла стала
экранизация фантастического романа А.Тол-
стого <Аэлита> (1924, сценарий О. совм. с
А.ФВЙКО, реж. Я.Протазанов). Фильм был заду-
ман как советский боевик в <экспортном> ва-
рианте. Масштабность постановки, необыч-
ность сюжета, в котором фантастика причудли-
во сочеталась с красочными сценами москов-
ского быта тех лет, обилие действующих лиц,
громкое имя режиссера, блестящий актерский
состав (Н.Баталов, М.Жаров, Ю.Завадский,
В.Орлова, И.Толчанов, Ю.Солнцева и др.) при-
званы были стать слагаемыми будущего успеха.
Однако картина, несмотря на шумную рекламу,
так и не стала кинематографическим событием;
если в России она пользовалась большой попу-
лярностью, то в глазах западного зрителя мало
чем отличалась от привычных лент этого жанра.
В том же году О. в соавторстве с файко напи-
сал сценарий для одной из первых советских
комедий - <Папиросница от Моссельпрома>
(реж. Ю.Желябужский, в ролях И.Ильинский,
Ю.Солнцева и Э.Баратов), прошедшей по оте-
чественному экрану с большим успехом.
Фильм, сделанный как своего рода реклама го-
сударственной торговли, интересен и ценен
прежде всего как документ эпохи, детально
воссоздававший московскую жизнь начала нэ-
па. В 1925 совместно с В.Туркиным О. написал
сценарий еще одной экранизации: фильм <Кол-
лежский регистратор> (по повести А.Пушкина
<Станционный смотритель>, реж. Ю.Желябуж-
ский, в гл. ролях И.Москвин, В.Малиновская,
Б.Тамарин), как и <Поликушка>, вошел в золо-
той фонд отечественного немого кинематогра-
фа. В следующем году О. приступил к съемкам,
уже в качестве режиссера, трехсерийного при-
ключенческого фильма <Мисс Менд>, в основу
которого был положен роман М.Шагинян
<Месс-Менд>. Литературный источник - ост-
роумная пародия на американский детектив -
подвергся значительной переделке авторами
сценария (О, и В.Сахновский), к тому же мно-
гое строилось на импровизации, что безусловно
усложняло сюжет, но одновременно придавало
многим эпизодам ленты свежесть и непосред-
ственность. Будущий известный советский ре-
жиссер Б.Барнет, получивший в фильме одну
из ролей, стал сорежиссером О, Кроме Барне-
та, в фильме был представлен блестящий ак-
терский ансамбль: И.Ильинский, М.Жаров,
В.Фогель, И.Коваль-Самборский и др. фильм
имел колоссальный успех у зрителя и довольно
долго не сходил с экрана.

В конце 20-х О. много и плодотворно рабо-
тал как режиссер. После постановки фильма
<Земля в плену> (1928) он уехал в Германию,
где приступил к съемкам совместной советско-
германской (<Межрабпом> и <Прометеус>) эк-
ранизации пьесы Л.Толстого <Живой труп>.
Подбор актеров на главные и второстепенные
роли предопределял успех фильма: в роли Феди
Протасова снялся известный советский режис-