часть его идей, восходящих к русскому кос-
мизму начала века, осталась нереализованной,
религиозный мистицизм - непонятым, а глав-
ное сочинение - утерянным. Одна из статей
Б.Шлёцеро, написанная еще в середине 1920-х,
содержит печальное предсказание судьбы на-
следия О.: <Не без чувства опасения присту-
паю я к очерку творчества Обухова, Его мысли,
чувства и желания далеки от наших привычек,
от наших эстетических, моральных и религиоз-
ных идей; они не укладываются в рамках со-
временной психологии, непонятны миру искус-
ства наших дней, их не принимают во Франции,
Англии, так же как и в России; поэтому так
трудно найти слова, которые могли бы донести
до ума читателя это своеобразие так, чтобы он
почувствовал за такой странной и необычной
формой яркую красоту и глубокий смысл>.

Лит.: La Revue Musicale, 1972, № 290-291.

Е. Пальдяева

\ОДОЕВЦЕВА Ирина Владимировна (наст.
фам.,  имя Гейнике  Ираида Густавовна)
(23.11.1901, Рига - 14.10,1990, Петербург)
- поэт, прозаик, Дочь адвоката. Начинала как
ученица Н.Гумилева, привлекла к себе внима-
ние чтением на литературных вечерах в Пет-
рограде своих произведений. Вспоминала впос-
ледствии, что <стихи тогда были нужны не
меньше хлеба>. Прочитанную ею 3,3,1920
<Балладу о толченом стекле> высоко оценили
Г.Иванов, К.Чуковский; напротив, Л.Рейснер
намекнула в <Красной газете> на контрреволю-
ционность автора, представившего красноар-
мейца спекулянтом и преступником. Первое
стихотворение О. опубликовала в 1921 (Дом
искусств, № 2), первый сборник стихов -
<Двор чудес> -в 1922. В том же году выеха-
ла вслед за мужем, Г.Ивановым, в Берлин, за-
тем в Париж.

В эмиграции не нашла читательскую аудито-
рию, подобную петроградской, и стихов писала
мало. Издала в Париже поэтический сборник
<Контрапункт> (1950), <Стихи, написанные во
время болезни> (1952), <Десять лет> (1961),
<Златая цепь> (1976), в Вашингтоне - <Одино-
чество> (1965), в которых она демонстрирова-
ла техническое мастерство. О. придавала боль-
шое значение составлению сборников, считая,
что <книга в идеале должна быть настолько
цельной, чтобы производить впечатление одно-
го стихотворения>. По свидетельству Р.Гуля, О.
не разрешила вашингтонскому издательству
<Русская книга> распространять сборник <Оди-
ночество>, поскольку издатели нарушили уста-
новленный ею порядок расположения стихов
(некоторые экземпляры сборника все же успе-
ли разойтись), Критики отмечали изменчивость
творческой манеры О. Она отказывалась от
найденных удачных приемов ради новых рит-
мических и стилистических открытий: в то же
время критически отзывалась о <т.н. авангарди-
стской поэзии> поэтов-эмигрантов, чьи стихи
находила <антилогичными, абстрактными, часто
доведенными до абсурда>.

В середине 1920-х обратилась к прозе.
Один из первых ее рассказов - <Падучая
звезда> - был отмечен И.Буниным. Героини
рассказов О, (<Жасминный остров>, <Елисей-
ские поля>, <Румынка>, <Праздник> и др.),
опубликованных в журналах <Иллюстрирован-
ная Россия>, <Числа>, <Новый дом>, чаще все-
го русские девушки, а иногда и девочки, от-
ведавшие горечь эмигрантской судьбы. Их на-
поминают и главные персонажи романов <Ан-
гел Смерти> (Париж, 1927) и <Изольда> (Па-