мощь природы. Хореография была также пуга-
юще нова. Индивидуальное начало отсутствова-
ло, Людская нерасчлененная масса была во вла-
сти высших природных сил, таинственных и
жестоких, В пластике существовали свои ус-
ловности и каноны, обратные тем, что были
обязательны в классическом танце. Носки ног
заворачивались вовнутрь, локти прижимались к
телу, отбрасывалось смягчающее прыжок plie.
На смену эстетики гармонии, плавности пришла
эстетика внутренней напряженности, рваного
ритма, общности стада. Работа над спектаклем
была мучительна, столь непривычна была вся
пластика. Непривычно нова была и музыка,
требовавшая от исполнителей обязательного
счета. На спектакле Н. стоял на стуле в кулисе
и помогал подсказками танцовщикам, Премьера
вылилась в грандиозный скандал, Публика вы-
крикивала ругательства, шумом пыталась со-
рвать действие. Ничто не могло ее образумить:
ни включение в зале света, ни просьба Дягиле-
ва. Дело доходило до рукопашной. Сторонники
и противники одинаково неистовствовали.
Лишь пляс Избранницы заставил ненадолго
притихнуть зал. Авторы спектакля были расте-
ряны. Дягилев же торжествовал, утверждая,
что достиг желаемого.

В августе 1913 <Русский балет> отбыл на
гастроли в Америку. Дягилев, смертельно бояв-
шийся морских путешествий, от поездки отка-
зался, Так же поступили некоторые танцовщи-
цы кордебалета. Приходилось заполнять осво-
бодившиеся места случайными людьми. Так в
труппе оказалась начинающая любительница,
поклонница Н. Ромола де Пульска. Трехнедель-
ное морское путешествие завершилось свадь-
бой в Буэнос-Айресе. Зависимость от Дягилева
сменялась не менее цепкими объятиями расто-
ропной венгерской барышни. Взбешенный мэтр
в декабре того же года порвал контракт со сво-
им лучшим танцовщиком и хореографом. Н. бы-
ло всего 24 года.

Желанная свобода ни счастья, ни удовлет-
ворения не принесла. Нужно было добывать
средства к существованию: жена ждала ребен-
ка, приходилось содержать мать и потерявшего
рассудок брата. Предложение возглавить балет
 заманчивым не показалось:
слишком слаба была труппа. Пришлось созда-
вать собственную антрепризу. Поиски артистов
балета были малопродуктивны. Удалось собрать
труппу из 17 человек. В нее вошла сестра Бро-
нислава с мужем, оставившие Дягилева. Конт-
ракт с лондонским театром Палас был подпи-
сан на 2 месяца. Репертуар составили поста-
новки Н. и частично фокинские. Кое-что - на-
пример, <Сильфиды> - Н. переставил заново,
Спектакли новой труппы интереса не вызвали.
Не прошло и трех недель, как контракт растор-
гли, Это было финансовым крахом для Н.: на
новое дело ушли все личные сбережения. Неу-
дачи преследовали его. Война застала возвра-
щавшихся в Петербург супругов с недавно ро-
дившейся дочерью в Будапеште, и они оказа-
лись интернированы до начала 1916. Н. мучи-
тельно переживал вынужденное бездействие.
Между тем Дягилеву пришлось пойти на миро-
вую: обязательным условием гастролей в Се-
верной и Южной Америке было участие Н.
Танцовщик выступил на сцене  в Нью-Йорке в <Петрушке> и <Видении
розы> (12.4.1916). На сцене нью-йоркского
театра  была показана пре-
мьера <Тиля Уленшпигеля> Р.Штрауса с хорео-
графией Н. (23,10.1916), Он же исполнял за-
главную партию. Спектакль, создававшийся в
лихорадочной спешке, несмотря на ряд инте-
ресных находок, провалился. 26,9.1917 Н. по-