ность фильмов Капеллани находили абсолют-
ное соответствие природе актерского дарова-
ния Н. Мелодрама, излюбленный жанр кино
тех лет, благодаря одухотворенной, исполнен-
ной подлинно драматического накала игре Н.,
превращалась в маленький кинематографиче-
ский шедевр. По отзывам тогдашних критиков,
Н. наибольшим успехом пользовалась у жен-
ской аудитории, т.к. ей удавалось показать в
представительнице слабого пола <глубоко чув-
ствующую личность, сильную не только стра-
стью, но и творческим интеллектом>. Игру Н. в
кино сравнивали со сценическими шедеврами
Сары Бернар и Элеоноры Дузе. Однако не
только актерский талант, но и незаурядная лич-
ность Н., многогранная творческая индивиду-
альность в сочетании с нестандартной, почти
экзотической внешностью сделали ее своего
рода мифологической фигурой Голливуда 20-х.
Она создала на американском экране свой,
особый тип женщины - таинственной, загадоч-
ной обольстительницы, привнеся в него и ари-
стократическую роскошь, и декаданс старой
Европы, и то, что, по меткому выражению од-
ного из ее современников, олицетворяло собой
<агонизирующий экстаз>. Этот дух эстетиче-
ского эротизма был унаследован и развит впос-
ледствии в творчестве таких звезд мирового
экрана как Пола Негри, Глория Свенсон, Грета
Гарбо. Вместе с тем Н. играла роли иного пла-
на, в частности, с большим успехом создала ко-
медийный образ в фильме <Отродье> (, 1919).

В начале 20-х Н. снималась в основном на
фирме , иногда в довольно посредст-
венных фильмах. В это время ее популярность
достигла апогея. Определив свое творческое и
жизненное кредо: <Немного слез, немного сме-
ха, много работы, много любви> - Н. культи-
вировала созданный ею экранный образ в ка-
кой-то степени и в быту. Духом таинственно-
сти, необычности, экзотики была проникнуты
атмосфера ее роскошного дома, окруженного
великолепным садом, - своего рода поместье,
названное <Садом Аллы>. Н. постоянно стреми-
лась максимально реализовать свои творческие
возможности. Она разорвала контракт с фир-
мой  и с присущей ей страстностью и
энтузиазмом, купив огромную студию, начала
новое для себя дело - организацию собствен-
ного кинопроизводства. После провала двух
первых фильмов - <Неизвестная принцесса>
() и <Мадам Пекок> (<М-те
Peacoch>), Н. приступила в 1921 к постановке
<Дамы с камелиями> (). При формаль-
ном наличии режиссера (Рей Смолвуд) подлин-
ными авторами были сама Н. и ставший ее му-
жем Ч.Брайант, которому она доверила и сле-
дующие постановки своей студии. Экранная
версия знаменитого романа Дюма-сына, выпол-
ненная в стиле модерн, и несколько необычная
трактовка главной роли самой Н. шокировали
публику и критику, прежде всего во Франции,
о чем свидетельствовали рецензии тех лет,

Не менее спорной была экранизация <Ку-
кольного дома> по пьесе Ибсена (1922). Одна-
ко наиболее рискованной и, в конечном счете,
роковой для карьеры Н. стала постановка <Са-
ломеи> (, 1923) по повести О.Уайльда,
Фильм был поставлен как балет, что полностью
соответствовало дарованию актрисы. Талант
танцовщицы помогал ей создавать яркие, уди-
вительные по своему пластическому рисунку
роли. Знаменитый критик Ш-Деллюк уделял
особое внимание этой стороне творчества Н. и
подчеркивал, что <ее кинематографический та-
нец точно дозирован, прекрасно поставлен,
всегда ...вписывается в общую идею фильма