комилась с актером П.Орленевым, который
стал ее другом, учителем и партнером. Гастро-
лировала по провинции с труппой Орленева в
ролях Грушеньки в <Карамазовых>, Оленьки в
<Горе-злосчастии> В.Крылова, Регины в <При-
видениях> Г.Ибсена и др, В 1903 появилась в
этом репертуаре на сцене театра Неметти в Пе-
тербурге. В конце 1904 вместе с Орленевым
отправилась на гастроли за границу, чтобы по-
казать запрещенную цензурой пьесу Е.Чирако-
ва <Евреи>, в которой изображались погромы,
организованные не без участия властей. Успех
гастролей в Берлине, а затем в Лондоне, где,
кроме прочего, были показаны пьесы Ибсена,
Чирикова и водевильные сценки, позволил
труппе отправиться на первые в истории рус-
ского театра гастроли в США. Дебют Н. состо-
ялся 23.3.1905 на сцене  в
Нью-Йорке. Известные продюссеры Шуберты
пригласили ее дебютировать в американском
театре, при условии, что она выучит английский
язык. Освоив язык всего за несколько месяцев,
Н. выступила 13.11.1906 в <Гедде Габлер> Иб-
сена. <Англоговорящая сцена сегодня стала бо-
гаче на одну великую актрису, мадам Алла На-
зимова показала одно из наиболее ярких и раз-
нообразных исполнений, какие видела наша
сцена за годы ее существования>, - писала га-
зета  после премьеры. В по-
следующие годы Н. получила всеамериканское
признание как пропагандистка творчества Иб-
сена: играла в его пьесах <Кукольный дом>
(1907), <Строитель Сольнес> (1907), <Малень-
кий Эльф> (1910), <Дикая утка> (1918), гаст-
ролируя с ними едва ли не по всей Америке.
Еще больший успех снискала Н. в мелодрамах
и водевилях, создавая в них тип <женщин-
вамп>, роскошных и коварных соблазнитель-
ниц: <Комета> (1907), <Белла Донна> (1913),
<Тот сорт> (1914) и др. Большую часть года га-
стролировала и вынуждена была жить в гости-
ницах, затем приобрела небольшое поместье в
Порт-Чешер (шт. Нью-Йорк), назвала его <Ху-
торок>, проводила здесь время с приехавшей
из России сестрой Ниной, ставшей впоследст-
вии   главным  редактором  кинокомпании
 и ее двумя детьми. Племянник Н. -
Вэл (Иван) Льютон - в 30-40-е стал крупным
кинопродюссером. Сама же Н. профессиональ-
но познакомилась с кино в 1916.

Драматический талант актрисы, который во
всей полноте раскрылся на театральной сцене,
способствовал также кинематографическому
успеху Н. Ее приход в кино был связан с экра-
низацией в 1916 пьесы <Невесты войны>
(), пользовавшейся большой попу-
лярностью на американской сцене прежде все-
го благодаря талантливой игре Н. Пригласив ак-
трису на главную роль в этом фильме, продюс-
сер Л,Дж.Селзник заключил весьма выгодный
для нее контракт (1 тыс, долл. за один съемоч-
ный день). Однако щедрость Селзника оказа-
лась оправданной, подобно пьесе картина име-
ла ошеломляющий успех у зрителей и принесла
огромную прибыль. В этой ленте, проникнутой
духом пацифизма, актриса создала яркий образ
молодой независимой женщины, способной от-
стаивать свои права даже ценою собственной
жизни, мужественно вступив в противоборство
с властью придержащей. В 1917 и 1918 Н. с
неменьшим успехом снялась в фильмах режис-
сера Дж.Бейкера <Разоблачение> ()
и <Игрушки судьбы> (), но верши-
ны своей популярности достигла в картинах ре-
жиссера А.Капеллани: <Из тумана> (, 1918); <Красный фонарь> (,
1919) и <Око за око> (, 1919),
где ее партнером неизменно был Чарльз Брай-
ант. Стиль, мастерство, европейская утончен-