сочинения; он всегда брал небольшую нагруз-
ку. Но именно эта работа обеспечивала посто-
янный скромный заработок. Однако, занимаясь
с учениками, независимо от того, были они
консерваторскими или частными, он не щадил
себя, щедро делился своими знаниями и опы-
том. Некоторые из учеников М. по много лет
пользовались его консультациями, например
(уже в пору его эмигрантства), английская пи-
анистка Э.АЙЛЗ, приезжавшая с этой целью из
Бирмингема во Францию, профессор Иельско-
го университета Э.Грёман, дочь французского
композитора Марселя Дюпре - Маргарита
Дюпре.

Характерная для композиторского стиля М.
преданность романтической традиции была не
только естественным проявлением природных
склонностей, но и осознанной позицией, проте-
стом против бездуховного, бездумного отноше-
ния к искусству, против всегда ему чуждого
модернизма. Один из музыкантов - В.Поль,
вспоминал, что мысль о моральной ответствен-
ности композитора, о том, что музыкальное
произведение имеет <духовный смысл и что со-
чинение музыки есть поступок, о последствиях
которого художник должен думать>, неодно-
кратно повторялась М. Этот своего рода мо-
ральный императив являлся важной составной
частью его творчества. Сочинения М. неброски
и не монументальны. Он много писал для фор-
тепиано и для голоса с фортепиано. Эта сосре-
доточенность на камерной музыке отвечала его
индивидуальности и одновременно позволяла
ему выступать исполнителем своих сочинений,
к звучанию которых он был достаточно внима-
телен и придирчив. Его глубина не страдает
многозначительной загадочностью. Даже в дра-
матических сочинениях нет ложного пафоса.
Всюду сохраняется сдержанный, отмеченный
благородством тон высказывания. <Лирическое
раздумье> - вот образ, отмечающий его луч-
шие страницы. Эта доверительная, внутренняя
исповедальность интонации захватывала чутких
слушателей. Многие находили в музыке М. -
внешне замкнутого, отгороженного, - ту теп-
лоту чувства, которой им не хватало в окружа-
ющем мире.

М. много сочинял, до отъезда за границу на-
писаны 40 из 60 с небольшим опусов. Парал-
лельно он выступал как пианист, а также в па-
ре с известной певицей Олениной-д'Альгейм. В
своем исполнении М.-пианист также избегал
всего вычурного, блестящего, не стремился к
эффектам: он прежде всего хотел донести до
слушателя глубину мысли и чувства автора про-
изведения. Его интерпретации покоряли серь-
езностью и искренностью тона, чистотой вкуса,
верностью стилю. Богатство палитры было под-
чинено художественной и содержательной за-
даче, Он как бы заново слышал произведение и
передавал эту свою способность слушателям.
Тайну его артистичности составляла именно
глубокая одухотворенность, проникновение в
музыкальную и эмоциональную сущность ис-
полняемого произведения.

В 1911 М. ушел из консерватории, некото-
рое время жил в селе Траханееве, в имении
друзей. Там композитор нашел необходимое
уединение. Однако в 1913 ему пришлось снова
вернуться в Москву. Того требовали и работа в
Российском музыкальном издательстве, и необ-
ходимые для семейного бюджета частные уро-
ки. М. с женой и старшим братом Эмилием по-
селился в Саввинском переулке на Девичьем
поле, тогда московской окраине. С 1915 он
вновь преподавал в консерватории, но лишь до
1919, когда, потеряв московскую квартиру и,