ем тамошней оперы. Более продуктивной была
его работа в Киеве, где, кроме дирижирования,
он вел класс в Музыкальном институте им. Лы-
сенко (реорганизованная консерватория). Здесь
он оставался до осени 1925, постоянно гастро-
лируя в разных городах - Ростове-на-Дону,
Витебске, Одессе, Риге и др.

Осенью 1925 М. возвратился в Ленинград.
Будучи главным дирижером, ас 1927 и дирек-
тором Ленинградской филармонии, он развер-
нул широкую пропаганду музыки. М. дирижи-
ровал концертами в Домах культуры, цехах за-
водов, выступал сам с пояснительными лекция-
ми и привлекал к этому Луначарского, Асафье-
ва, Широчайший репертуар выступлений М.
включал в себя классику и романтическую му-
зыку XIX в. В историю филармонии вошел ор-
ганизованный им фестиваль к 100-летию со
дня смерти Бетховена, в котором приняли уча-
стие выдающиеся немецкие дирижеры Отто
Клемперер и Ганс Кнаппертсбуш, солисты
И.Сигети и А.Шнабель. В интерпретации совре-
менной симфонической музыки М. не знал со-
перников. Под его управлением были сыграны
сочинения Шёнберга, Мийо, Онеггера, Шреке-
ра, Хиндемита - все, что поддерживала Ассо-
циация современной музыки. Особенно ревно-
стно он играл русских современников - Скря-
бина, Стравинского, Мясковского, Прокофье-
ва, был первым исполнителем Первой и Второй
симфоний Шостаковича.

В эти же годы складывался педагогический
курс М. Преподавая в Ленинградской консер-
ватории (1925-28), он, в сущности, создавал
теорию программы обучения, заботился о все-
сторонней образованности и профессиональ-
ной подготовке дирижера. Вводил в учебные
планы практические дисциплины: знакомство с
инструментами - их штрихами, выразительно-
стью звука, обязательный аккомпанемент в
классах вокала, духовых, знакомство с исто-
рией театра. Среди его учеников - крупней-
шие фигуры советской дирижерской школы:
Б. Хайкин, Л. Гинзбург, Е.Мравинский, А.Мелик-
Пашаев, Н.Рабинович, Н.Мусин.

В конце 20-х М. начал выезжать на гастро-
ли в Европу. В концертах в Вене (1928) он ис-
полнил Пятую симфонию Мясковского. Успех
был велик. Многочисленные рецензии принес-
ли ему известность. В следующем году он со-
вершил поездку в Чехословакию и Англию, ле-
том - в Южную Америку (Буэнос-Айрес). С
этой поездки началась <зарубежная> жизнь ди-
рижера - на родину он приехал лишь на гаст-
роли, после 30-летнего перерыва, в 1959. Не-
посредственной причиной невозвращения стал
очередной конфликт в консерватории и филар-
монии: желание М. получить длительный от-
пуск с целью организации своих гастролей не
встретило понимания администрации, и он был
уволен. В то время как М. приглашали крупные
оркестры Европы и Америки, на родине он ока-
зался без работы, что побудило его выехать за
границу.

Работая в Европе, в США, а позже в Авст-
ралии, М. активно пропагандировал музыку
русских и советских композиторов. Пятые сим-
фонии Мясковского и Шостаковича неизменно
входили в его программы: в письмах к Мясков-
скому, Шерману он просил о присылке нови-
нок - партитур, клавиров; в них звучит непод-
дельная заинтересованность и увлеченность но-
вой русской музыкой. М. мог вполне искренне
писать о себе: <По-настоящему, не на словах,
распространяющий советскую музыку и укреп-
ляющий культурные связи с заграницей...> Пер-