Осенью 1914 М. стал главным дирижером
симфонических концертов Русского музыкаль-
ного общества, а с уходом Э.Направника в нача-
ле 1915- основным дирижером Мариинского
театра. Он активно пропагандировал новую му-
зыку: все написанное И.Стравинским, многие
сочинения С.Прокофьева (два фортепианных
концерта играл с ним автор), <Сказку>, Симфо-
ниетту, Вторую симфонию Н.Мясковского; по-
прежнему много места занимала классика. М.
становился известным, в рецензиях на концерты
отмечались его интеллигентность и музыкаль-
ный вкус, отличная дирижерская техника и об-
щая культура. Но возникали и конфликты, свя-
занные с его требовательностью к оркестрантам
и артистам оперы. М. не терпел расхлябанности
или приблизительности в исполнении, свое мне-
ние выражал прямо и резко.

Февральская революция вызвала <расслое-
ние> в театре. После Октября труппа расколо-
лась: революционную часть возглавили В.Мей-
ерхольд, певец И.Ершов и М. Их противники
устроили 8.1.1918 забастовку, сорвав спек-
такль. Вмешался комиссар Государственных те-
атров А.Луначарский, организаторы забастовки
были уволены. Но остальная часть труппы не
простила этого М., и на выборах дирижера он
оказался забаллотированным. До осени он еще
работал в Петрограде, дирижировал концерта-
ми Госоркестра: пропагандировал классиче-
скую музыку среди рабочих и солдат. В зале
Дома Красной армии он организовал цикл сим-
фонической музыки русских и зарубежных
композиторов, в котором вступительные лек-
ции читал Луначарский. Летом М. работал в
Павловске, где концерты проходили в здании
вокзала. Осенью 1918 уехал в Витебск.

Три года, проведенные в Витебске, были на-
полнены напряженным артистическим трудом.
В полной мере проявились также и организа-
торские способности энергичного М. Отноше-
ние его к революции долгое время оставалось
связанным с иллюзиями либеральной интелли-
генции: просвещение и культура - в самые
широкие народные массы, - так понимал он
<задачи дня>. Позже М. вспоминал: <Первые
годы после революции все масштабы были на-
рушены и перепутаны, и вот в Витебске, где в
течение девяти веков все шло тихо и спокойно,
по-провинциальному, вдруг закипела жизнь. В
городе, где не было ни одной музыкальной
школы, были основаны консерватория и пять
музыкальных школ. В городе, где за девять ве-
ков был, кажется, один раз организован кон-
церт оркестра, появился симфонический ор-
кестр, который сыграл за первый сезон 22
концерта, а всего за два с половиной года -
около 240 концертов>. М. стал директором ор-
ганизованной в Витебске Народной консерва-
тории. Все же рамки провинциального города
были ему тесны.

В 1921 М. перебрался в Москву; занял пост
ректора и руководителя инструментальных
классов во вновь созданном Государственном
институте Музыкальной драмы (1922); был
также назначен главным дирижером симфони-
ческого оркестра Московской филармонии, во-
шел в правление Московского симфонического
общества. Однако и институт, и оркестр вскоре
распались. Некоторое время М. работал в Мос-
ковской консерватории - руководил оркест-
ровым классом, ставил вместе с Мейерхольдом
в театре ГИТИСа оперу Даргомыжского <Ка-
менный гость>. Затем уехал в Харьков, куда
его пригласили в качестве дирижера оперы и
симфонического оркестра. Однако и в Харько-
ве М. пробыл недолго, недовольный состояни-