Лит.: Nolan Jack. Anatole Litvak // Film in Review,
1967, Nov.; Интервью с А.Литваком
/ Экран 1967-
1968. M" 1968; Anatole Litvak /
American Film
Directors. New York, 1974.

Т. Гиоева.

\ЛИФАРЬ Серж (Сергей Михайлович) (2.4.1905,
Киев - 15.12.1986, Лозанна, Швейцария) - тан-
цовщик, балетмейстер, педагог. Азы хореогра-
фического образования получил в студии Б.Ни-
жинской в Киеве (1921). В 1923 по рекомен-
дации Нижинской вместе с четырьмя другими
ее учениками был вызван на просмотр в <Рус-
ский балет> С.Д.Дягилева, испытывавший ост-
рую нехватку артистов. Несмотря на крайне
слабую подготовку, новобранцев, включая Л.,
показавшегося хуже всех, приняли в прослав-
ленную труппу. Начался трудный процесс пре-
вращения начинающих любителей в професси-
ональных танцовщиков. Помогали уроки опыт-
нейшего Э.Чекетти и общение с профессиона-
лами высочайшего класса, которые всегда при-
сутствовали в антрепризе. Л. обладал выигрыш-
ной внешностью, хорошими пропорциями удли-
ненного тела, достаточно привлекательным ли-
цом с выразительными глазами. Дягилев имел
страсть создавать и коллекционировать талан-
ты, нередко остывая к предыдущим избранни-
кам, торопясь заменить их новыми. Неуступчи-
вость Нижанской в работе над <Голубым экс-
прессом> (1924) вызвала раздражение все-
сильного мэтра и желание расстаться. Тайком
Дягилев начал пробовать Л. как хореографа;
19-летний юноша был явно не готов к новой
деятельности, тем не менее оказанное доверие,
несомненно, заронило мысль о такой возмож-
ности в будущем. Так началось сближение Л. с
Дягилевым.

В 1925 начинающий артист впервые испол-
нил ведущую партию Борея в балете <Зефир и
Флора> на музыку В.Дукельского с хореогра-
фией Л.Мясчш (28 апр., Театр Монте-Карло).
Танцы неокрепшего новичка не могли быть
удовлетворительны. Удачней выступил Л. на
премьере <Матросов> с музыкой Ж.Орика и
хореографией Мясина (17.6.1925, < Гёте-ли-
рик>, Париж). Исполняя вместе с Л.Войцихов-
ским и Т.Славинским роли трех моряков, обра-
тил на себя внимание не только молодостью, но
и элегантной небрежностью, так шедшей его
французскому герою. Занятия с Н.Легатом, а
после ухода того - с П.Владимировым помога-
ли преодолевать недостатки образования. Сле-
дующей премьерой для Л., уже в новом качест-
ве ведущего танцовщика, стал балет с хором
<Барабо> на музыку В.Риети (11.12.1925, <Ко-
лизеум>, Лондон). Роль щеголя Сержанта дава-
ла возможность подчеркнуть достоинства ново-
го фаворита Дягилева, скрывая при этом недо-
статочное владение техникой танца. Это была
2-я постановка Дж.Баланчина, ставшего основ-
ным хореографом в последний период сущест-
вования <Русского балета>. Л. принимал теперь
участие почти в каждой новой премьере. В <Ро-
мео и Джульетте> с музыкой К. Ламберта и хо-
реографией Нижинской (4.5.1926, Театр Мон-
те-Карло) Л.-Ромео появлялся сначала в костю-
ме эпохи Возрождения, затем в униформе лет-
чика, чтобы увезти Джульетту на самолете. Ба-
ланчин ставил антракт-балет для отдельно тан-
цующих ног, которые видны были зрителю из-
за намеренно опущенного не до конца занаве-
са. Партнершей была знаменитая Т.Карсавина.
Правда, ни она, ни шокирующие нововведения
не сделали спектакль сенсацией, однако со-
трудничество с мастерами способствовало ста-