| |
публиковались сообщения о скором его возвра-
щении; обсуждался вопрос о назначении К. на
предполагаемую должность <заведующего ху-
дожественной частью академических театров>.
К. вернулся в 1926, но, по всей вероятности,
его ожидания не оправдались, и он вновь вые-
хал в Англию.
Считая, что в Англии он попал на подмостки
другой театральной эпохи, куда еще не ступала
нога реформаторов (<Шекспир здесь играется
как в Чухломе>), К. осуществил своими спек-
таклями миссию посредника между русской и
западной культурами. Здесь им были поставле-
ны <Князь Игорь> Бородина (,
1919), <Сестра Беатрис> М.Метерлинка
(1920), <Ревизор> Н.Гоголя (, 1920), <Шестеро персонажей в по-
исках автора> Л.Пиранделло (, 1921), <Гонка за тенью> В.Шольца,
<Дядя Ваня> А.Чехова, <У врат царства> КГам-
суна (, 1922). Следующий се-
зон К. провел в Нью-Йорке, поставив спектак-
ли <Счастливчик> А.Милна, <Благовещенье>
П.Клоделя, <Пер Гюнт> Г.Ибсена; сезон
1923/24 - в Париже: <Клуб мандариновых
уток> ГДювернуа и П.Фортуни, <Дорога в
Дувр> Милна, <Дуэнья> Р.Шеридана, <Зигфрид>
Вагнера и др. По возвращении в Англию ставил
в 20-30-е, наряду с пьесами западных авторов
(А,Беннетта, Ф.Мольнара, Р.Роллана, Ф.Кром-
мелинка и др.), <Катерину> Л.Андреева (1926),
<Павла 1> Д. Мережковского (1927), <Латунное
пресс-папье> (собственную инсценировку
<Братьев Карамазовых>, 1928), <Человека с
портфелем> А.ФВЙКО (1930) и др. Крупный ус-
пех имела драматическая инсценировка <Пико-
вой дамы> А.Пушкина в театре Н.Балиева <Ле-
тучая мышь> (впервые в Париже в 1931, затем
в Лондоне и в др. странах). В разные годы К.
работал в Риге и в Вене. В Италии ставил оперы
Моцарта, Россини, Альфано. Четыре чеховские
пьесы, поставленные К. в лондонском театре
(1925-26), открыли англичанам доселе
им неведомого драматурга, который после это-
го сравнялся по своей популярности с Шекспи-
ром, Циклом постановок комедий и трагедий
Шекспира в в
Стрэдфорде (1932-39) К. разрушил штампы
викторианских времен и тем самым подготовил
почву для реформ Питера Брука и Питера Хол-
ла. Преподавал в Королевской академии драма-
тического искусства в Лондоне. Автор статей о
театре в Британской энциклопедии; написал не-
сколько книг, которые стали неотъемлемой ча-
стью театральной рефлексии XX в.
В 1939 переехал в США. Здесь творческая
активность К. стремительно убывала. Среди
американских постановок последнего периода
его жизни - <Русский банк>, где он выступил
как соавтор пьесы (, Нью-
Йорк, 1940), <Преступление и наказание> До-
стоевского (1947), <Цимбелин> Шекспира
(Монреаль, Театр под открытым небом, 1950),
Последний спектакль К. - постановка в Нью-
Йоркской центральной городской опере <Воц-
цека> А.Берга (1952).
Соч.: Myself and the Theatre. London, 1929; The
Costume of the Theatre. London, 1931; Settings and
Costumes of the Modern Stage. London-New York, 1933
(with Lee Simpson); The Theatre and Changing
Civilization. London, 1935.
Лит.: Мгебров А. Жизнь в театре, T.I. Л., 1929;
Ильинский И.В. Сам о себе. М., 1961; Герасимов Ю.К.
Кризис модернистской театральной мысли в России /
Театр и драматургия, вып.4. Л., 1974; Любомуд-
ров М.Н. Ф.Ф.Комиссаржевский - режиссер и теоре-
|
|
