стердаме в 1954,

В 1968 К. вышел на пенсию и снова уехал
в Париж. Сведений о его дальнейшей жизни
выявить не удалось. Последняя известная
статья К. вышла во французском журнале в
1969,

Лит.: Poggendorff J.C.
Biographisch-literarisches
Handworterbuch, bd. 5, 6.

Арх.: ЦИАМ. ф.418, оп. 321, № 863; он. 416, №54.

Н. Ермолаева

\КОМИССАРЖЕВСКИЙ Федор Федорович
(23.5.1882, Венеция- 16.4.1954, Дариен, шт.
Коннектикут, США) - режиссер. Вырос в те-
атральной семье. Отец - оперный певец
Ф.П.Комиссаржевский, старшая сестра - про-
славленная актриса Вера Комиссаржевская. По
образованию К. - архитектор, учился в Петер-
бургском университете, а также в Германии.
При создании театра В.Комиссаржевской
(1903) вошел в число пайщиков. Возглавил по-
становочную часть театра в сезон 1906/7, ког-
да там работал В.Мейерхольд. В конфликте
между В.Комиссаржевской и Мейерхольдом
принял сторону сестры. В кругах русского теат-
рального эстетизма 10-х К. был авторитетной
фигурой, критики неизменно называли его
вслед за Мейерхольдом. Репутация <вечно вто-
рого> тяготила К., этим во многом объясняется
его критика теории и практики Мейерхольда
(при том, что К. не был склонен к агрессивной
полемике). К. были чужды эстетические край-
ности, он пытался примирить подчас неприми-
римое в рамках широкого понимания театра
как <праздника всех искусств>, ассимилируя
разнообразный театральный опыт. Выступал с
идеями философского романтизма (<Театраль-
ные прелюдии>. М,, 1916). Проявлял интерес к
искусству Художественного театра. Написал
по поводу едва только складывавшейся систе-
мы Станиславского сочувственную, хотя и лег-
комысленную книгу <Творчество актера и тео-
рия Станиславского> (Пг., 1915, 2-е изд.
1917). Правда, Станиславский книгу не при-
нял, его привела в ярость упрощенность сужде-
ний автора.

Первая самостоятельная режиссерская ра-
бота К. - спектакль <Бесовское действо над
некиим мужем, а также смерть грешника и
смерть праведника, сие есть прение Живота со
Смертью> А.Ремизова (1907). Спектакль про-
валился, автора освистали, не обращая внима-
ния на режиссера, который нащупал здесь
один из устойчивых мотивов своего творчества
- мотив народного примитива как предмет
стилизующих усилий высокого искусства. В
1908 К. поставил модернистские новинки <У
врат царства> К.Гамсуна, <флорентийскую тра-
гедию> О.Уайльда, <Черные маски> Л.Андреева,
в 1909 - актуализированные символистами
<Праматерь> Ф.Грильпарцера и <Юдифь>
Ф.Геббеля. Одновременно внес вклад в станов-
ление русского театра малых форм (театраль-
ное кабаре), организовав в 1^09 вместе с
Н.Евреиновым из части труппы <Веселый театр
для пожилых детей>. Основой пародийного ре-
пертуара стали сочинения Козьмы Пруткова
<Черепослов, сиречь Френолог>, <Фантазио>,
<Спор древних греческих философов об изящ-
ном>. В 1910 К. переехал в Москву и поступил
в антрепризу Незлобина. К этому времени ре-
пертуарные пристрастия К. меняются, теперь
его увлекает классика. К. пытался переосмыс-
лить свои прежние приемы применительно к