рессионизма (в частности, импрессионистиче-
ской хореографии Фокина). Игра оттенков,
преломленная К., вела к воплощению неких
вечных истин и идей. Так поиски современного
искусства в ее творчестве смыкались с ценно-
стями академизма: к ним она возвращалась об-
новленной, <глотнув свежего воздуха> фокин-
ских открытий.

Высшими достижениями творчества К. явля-
ются партии Девушки (<Видение розы>) и Бале-
рины (<Петрушка>; обе - 1911). В <Видении
розы> К. воссоздавала богатую гамму едва на-
метившихся порывов-обещаний: от целомуд-
ренных до чувственно-мечтательных. Другая ее
коронная роль - Балерина - была стилизован-
ным изображением плотских соблазнов, при-
влекательность которых оттенялась и усугубля-
лась кукольной оболочкой. Чувственное у К.
никогда не становилось низменным - оно вы-
ступало облагороженным и часто было стили-
зовано, в том числе и в восточном духе: Жар-
птица, Зобеида (<Шехеразада> Н.Римского-
Корсакова), любимая жена султана (<Исламей>
М.Балакирева, 1911), Тамара (<Тамара> Бала-
кирева, 1911), Шемаханская царица (<Золотой
петушок> Римского-Корсакова, 1911). Кроме
того, К. была первой исполнительницей в таких
фокинских постановках как <Египетские ночи>
(Рабыня,   1908):  <Карнавал>  (Коломбина,
1910); <Нарцисс> (Нимфа Эхо, 1911); <Синий
бог> (Героиня, 1912); <Дафнис и Хлоя> (Хлоя,
1912); <Прелюды> (1913); <Мидас> (1914);
<Сон> (1915); танцы в опере <Руслан и Людми-
ла> (1917). Вкус к стилизаторству, приобретен-
ный К. в сотрудничестве с Фокиным, сказался
и в работе' над академическим репертуаром; ба-
лерина исполнила главные партии в балетах:
<Жизель>, <Лебединое озеро>, <Раймонда>,
<Баядерка>, <Щелкунчик>, <Фея кукол>, <Спя-
щая красавица>, <Дон Кихот>, <Пахита>, <Арле-
кинада> и др. Последним спектаклем на Мари-
инской сцене для К. была <Баядерка>
(14.5.1918).

В июле 1918 в Лондоне произошло воссое-
динение К. с дягилевской антрепризой. До
1929 она оставалась в труппе Дягилева. Наря-
ду с прежними, исполнила партии в новых по-
становках Л.Мясана, ставшего главным хорео-
графом труппы. В <Треуголке> М. де фальи
(22.7.1919, , Лондон) К. с большим
успехом исполнила роль очаровательной Мель-
ничихи. Партнером был Мясин, сочинивший
темпераментные и очень выразительные испан-
ские танцы. В балете <Песня Соловья> Стра-
винского (2.2,1920, , Париж) К.
с присущими ей обаянием и мастерством ис-
полнила партию Соловья. Интерес вызвали ее
озорная Пимпинелла в <Пульчинелле> Дж.Пер-
голези-Стравинского (15.5.1920, там же) и
изобретательно поставленное pas de deux с ее
участием в опере-балете <Женские хитрости>
Д.Чимарозы (27.5.1920, там же). Последней
премьерой К. в дягилевской антрепризе был
балет <Ромео и Джульетта> на музыку К.Лам-
берта в постановке Б.Нижинской, охарактери-
зованный как <репетиции без декораций в двух
частях> (4.5.1926, Театр Монте-Карло). Дж.Ба-
ланчин ставил антракт - балет для отдельно
танцующих ног, которые видны были зрителю
из-за намеренно опущенного не до конца зана-
веса. К. исполнила роль Джульетты, С.Лифарь
- Ромео. Герои сначала появлялись в костю-
мах эпохи Ренессанса - все остальные участ-
ники довольствовались прозодеждой. Действие
в основном состояло из упражнений у палки. В
многочисленные мимические сцены было
вкраплено единственное pas de deux. В финале
Ромео в униформе летчика увлекал Джульетту