лища (1906, педагоги М.Станиславская и
АТорский) - корифейка балета Большого те-
атра. Но уже в сентябре дебютировала в пар-
тии Одетты-Одиллии в <Лебедином озере>
П.Чайковского, заменив заболевшую артистку,
Она не обладала ни сценическим опытом, ни
должной танцевальной техникой для этой роли,
и Горский адаптировал партию к возможностям
К" поступая так и в дальнейшем. В том же году
была переведена в разряд вторых танцовщиц,
выступала в партии Бинт-Анты (<Дочь Фараона>
Ц.Пуни), в 1907 - Лизы в <Тщетной предо-
сторожности> П.Гертеля и Жизели в одно-
именном балете А.Адана, в 1908 - Раймонды
в <Раймонде> А.Глазунова и Никии в <Баядер-
ке> Л.Минкуса, в 1909- Китри в <Дон Кихо-
те> Минкуса, Медоры в <Корсаре> Ц.Пуни.
Участвовала с М.Мордкиным в Русских сезонах
в Париже (1909), исполняя главную партию в
поставленном М. Фокиным <Павильоне Арми-
ды> Н.Черепнина. В 1915 получила звание ба-
лерины.

К. создавала лирические, эмоционально ок-
рашенные образы. Кроме классических партий,
среди которых была также Аврора в <Спящей
красавице> Чайковского, она выступала в бале-
тах Горского: Царь-девица (<Конек-Горбунок>
Пуни), Саламбо (<Саламбо> А.Арендса), пас-
тушка Арета (<Пятая симфония> на музыку
Глазунова), Евника (<Евника и Петроний> на
муз. Ф.Шопена в оркестровке Арендса). Для К.
Горский создал партию богини Танит (<Салам-
бо>) и Анитры ( А.Ильинского),
Среди ее партнеров - Мордкин. Изысканная
красота К., благородство и гармоничность пла-
стики, великолепно развитое чувство формы,
выразительные руки, одухотворенность испол-
нения (при некотором несовершенстве техники
классического танца) позволили К. стать одной
из самых популярных московских танцовщиц,
Ее исполнение фокинского <Умирающего лебе-
дя> часть критиков считала более глубоким и
ярким, чем у А.Павловой. Неоднократно гастро-
лировала по провинциальным городам России
(Ростов, Воронеж, Харьков и др.).

К. обладала незаурядным драматическим та-
лантом. Еще в 1908 выступала в спектакле
<Принц и нищий> по пьесе И.Всеволожского,
проявив себя как одаренная актриса. Ее даже
приглашали в Малый театр, но К. отказалась. В
1914 начала сниматься в кино и почти сразу
стала <кинобожеством> - первой русской ки-
нозвездой и одной из самых (наряду с Верой
Холодной) высокооплачиваемых актрис. За три
года создала более 30 самых разнообразных
киноролей, работала в основном на кинофабри-
ке А.Ханжонкова, снялась в фильмах: <Любовь
статского советника>, <После смерти>, <Сорва-
нец>, <Ты помнишь ли?>, <Война и мир>, <Хри-
зантемы> и др. Самым знаменитым среди них
стал <Умирающий лебедь>. Кинематографиче-
ская популярность К. была отчасти причиной
того, что вокруг ее имени возникало много слу-
хов: шли разговоры, что К. была <приманкой в
деле Распутина>, дважды -в 1918и 1922 -
сообщалось о ее смерти, что вызывало в прес-
се массу отзывов, Велик был интерес к подроб-
ностям ее личной жизни (особенно к роману с
Л.Собиновым, 1908-14).

В 1918 покинула Россию. В 1919-20 вы-
ступала в <Русском балете> С.Дягилева: полов-
чанка (<Половецкие пляски> А.Бородина), Та-
мара в одноимённом балете Фокина на музыку
М.Балакирева. В 1920 в труппе А.Павловой,
затем танцевала в различных труппах Европы и
США. В 1928 создала студию Литовского на-
ционального балета (Каунас), которой руково-