в Рим. Здесь они поступили в труппу театра
<Русская ласточка>, а в 1923 перебрались в
Париж, где до 1926 работали в антрепризе
М.Кузнецовой-Бенуа. Тогда же К. гастролиро-
вал в Барселоне, Загребе, Будапеште. В 1926
выдающийся певец приступил к деятельности
режиссера: в Париже, в антрепризе А.Церете-
ли <Русская опера> он поставил <Садко> Рим-
ского-Корсакова. В 1931 К. стал профессором
Русской консерватории в Париже, позднее он
перебрался в Белград, где Попова выступала на
правах одной из ведущих солисток оперы.
Здесь К. был режиссером и одно время дирек-
тором оперного театра, прославился своими по-
становками <Севильского цирюльника> (1934)
и <Князя Игоря> (1935). В эмиграции К. напи-
сал несколько исследований на музыкальные и
театральные темы. Две из них сохранились в
рукописях: <Альберт Лортцинг и его опера
<Царь и плотник>, <Спектакль Михаила Чехо-
ва>. Скончался К. в возрасте всего лишь 50
лет, так и не сказав полностью своего слова в
искусстве ни как певец, ни как режиссер, не
имея в самые плодотворные для артиста оперы
годы условий, необходимых для художника его
масштаба.

За свою недолгую артистическую карьеру
К. создал несколько столь совершенных обра-
зов в русских и западных операх, что их следу-
ет признать классическими. Прежде всего это
Евгений Онегин - наиболее точное воплоще-
ние замыслов Пушкина и Чайковского, что
проявилось в каждой ноте, движении, черте
внешнего облика. Благодаря драматическому
дару К. созданные им лучшие роли следует по-
ставить вровень с наивысшими актерскими до-
стижениями Шаляпина. Таковы у К. роли Князя
Елецкого в <Пиковой даме> и рассиниевского
Фигаро. Эти шедевры вокально-сценического
искусства были созданы артистом в возрасте
всего 24-27 лет. К. записывался на пластинки
русского отделения крупнейшей европейской
компании  (марка <Пишущий
амур>) в Петербурге в 1913 и 1914. Записей
немного - всего 10 фрагментов из опер и,
дань времени - <Авиационная песня> компо-
зитора М.Якобсона. Большой удачей дореволю-
ционной грамзаписи следует считать фонограм-
мы четырех сцен из <Евгения Онегина> с уча-
стием К. Им записаны арии Князя Елецкого,
Князя Игоря и Демона; Эпиталама Виндекса из
<Нерона> А.Рубинштейна исполнена им в
<классическом> стиле. С Е.Виттнгом К. записал
дуэты - из <Кармен> и из <Мадам Баттерфлай>.
Записи К., несмотря на свою малочисленность,
свидетельствуют о нем как об одном из лучших
певцов России предреволюционного времени.
Все они вошли в состав монографической пла-
стинки, выпущенной фирмой <Мелодия> в
1986.

Лит.: Пружанский А.М, Отечественные певцы
1750-1917. М., 1991; Перепелкин Ю.Б. Аннотация к
пластинке <Михаил Каракаш, баритон> в серии <Му-
зыкальное наследие, исполнительское искусство>
М10 47 491 005.

П.Н.

\КАРАЛЛИ (Коралли) Вера Алексеевна
(27.7.1889 - 16.1 1.1972, Баден, Австрия) -
танцовщица. Дочь провинциального актера и ан-
трепренера Алексея Михайловича Каралли-
Торцова. Училась на балетном отделении Мос-
ковского театрального училища и считалась
способной, нов 1902 врачи нашли у нее иск-
ривление позвоночника, и она полгода находи-
лась на лечении. В 1902-4 продолжила занятия
по облегченной программе. По окончании учи-