поприще стало предложение в 1901 руково-
дить симфоническими собраниями Московско-
го филармонического общества. За два сезона
З. сумел значительно обновить репертуар мос-
ковских концертов. Но полного размаха дири-
жерская деятельность музыканта достигла по-
сле 1903. Год этот явился для З. переломным.
Он переселился в Петербург и приступил к ор-
ганизации своего концертного дела. <Концерты
А.Зилоти> были одним из самых грандиозных
музыкально-просветительских начинаний в Рос-
сии начала XX в. Миссию свою З. видел в том,
чтоб <заставлять публику каким бы то ни было
способом ходить в концерты и слушать лишь
хорошую музыку и лишь в хорошем испол-
нении: полюбить музыку <за самое себя> и
получить потребность слушать хорошую музы-
ку>. Программы <Концертов А.Зилоти> отлича-
лись необычайным разнообразием. Музыкант
был последовательным популяризатором твор-
чества И.С.Баха. Только за первые 10 лет в его
симфонических собраниях были сыграны все
Бранденбургские концерты, три оркестровые
сюиты, некоторые кантаты, <Магнификат>.
Большинство этих произведений звучали в Рос-
сии впервые. И это не считая скрипичных и ви-
олончельных сонат, концертов для солирующих
инструментов и органных сочинений. С 1907
З. начал устраивать монографические концер-
ты, составленные исключительно из музыки Ба-
ха. Слушателям раздавались аннотации с выпи-
санными хоральными мелодиями и переводами
текстов кантат. Исполнялись и произведения
других композиторов XVIII в, - Генделя, Ви-
вальди, Ф.Э.Баха. Значительное место уделял З.
в своих программах музыке Бетховена, Листа и
Вагнера. Симфония <фауст> и увертюра к
<Мейстерзингерам> были в числе высших до-
стижений З.-дирижера. С годами усиливался
интерес музыканта к сочинениям современных
французских композиторов - Шоссона, Де-
бюсси, Равеля, Роже-Дюкасса. Именно в кон-
цертах З. состоялись их многие петербургские
премьеры.

В русской части репертуара, наряду с музы-
кой Чайковского, выделялись произведения
А.Глазунова, З. буквально боготворил создате-
ля <Раймонды> и исполнил почти все его сим-
фонические сочинения. Творчество Рахманино-
ва также было широко представлено в его про-
граммах. В <Концертах А.Зилоти> были впер-
вые сыграны в Петербурге, а впоследствии
многократно повторялись, все оркестровые и
фортепианные сочинения Рахманинова, Начи-
ная с 1911 З. часто обращался к музыке
А.Скрябина, устраивал концерты с участием са-
мого автора, дирижировал его симфониями и
поэмами. Он поддерживал молодых авторов,
например И.Стравинского и С.Прокофьева,
проводил премьеры произведений, ставших
впоследствии знаменитыми (упомянем в их ря-
ду <Фейерверк> и сюиту из <Жар-птицы> Стра-
винского, <Скифскую сюиту> Прокофьева).

Для участия в своих концертах З. привлекал
самых замечательных отечественных и зару-
бежных музыкантов. З. руководствовался при
этом не только стремлением познакомить пуб-
лику с искусством знаменитых исполнителей,
но и просветительскими целями. В письме к
другу и постоянному автору аннотаций к его
концертам, музыковеду А.0ссовскому он пи-
сал: <Идя только слушать Шаляпина, толпа, его
слушая, услышит кантату Рахманинова и Вагне-
ра; вот эта-то самая толпа, пустая толпа, уйдет
из концерта больше образованная, чем шла в
концерт - и это-то меня прельщает!>

На плечах З. лежала огромная администра-