журналах <Красный смех> (1915), <Будиль-
ник> (1916-17) и др. В 1915 Д.-А. был ранен
и вскоре демобилизован, с 1916 активно за-
нимался журналистикой, сотрудничая в мос-
ковских   изданиях   (<Вечерние   новости>,
<Новь>, <Рампа и жизнь>, <Кулисы> и др.) как
обозреватель, театральный рецензент, хрони-
кер, фельетонист. В 1916 стал сотрудником
петроградского еженедельника <Новый Сати-
рикон>, где вплоть до 1918 появлялись его
стихотворные фельетоны, литературные паро-
дии, юморески. Особенно удачны остроумные
пародии на деятелей искусства и писателей
(А.Блока, Ф.Сологуба, К.Бальмонта, А.Ахмато-
ву и др.). Отмечая высокий уровень мастерства
Д.-А., критики писали, что его звучные стихи
поражают <остротою гротеска, неожиданно-
стью образа, красотою рифмы>.

Февральскую революцию встретил востор-
женно (<Первая радость>). В мае 1917в мос-
ковском Новом театре П.Кохмановского шла
его пьеса <Весна семнадцатого года>; судьба
свергнутого с престола Николая II сравнива-
лась в ней с участью других монархов (Людо-
вика XVI, португальского короля Мануэля, пер-
сидского шаха Мухамеда Али и др.), Октябрь-
скую революцию Д.-А. не принял. В 1918-19
жил в Киеве, печатаясь в киевских газетах <Ут-
ро>, <Вечер>, <Киевская мысль> и в одесском
<Современном слове>, 20.1.1920 из Одессы
эмигрировал в Константинополь, Вспоминая ми-
нуты отъезда, Д.-А. писал: <Все молчали. И те,
кто оставался внизу на шумной суетливой на-
бережной, И те, кто стоял наверху на обгорев-
шей пароходной палубе, Каждый думал про
свое, а горький смысл был один для всех:
<Здесь обрывается Россия над морем черным и
глухим>. Из Константинополя через Марсель
приехал в Париж, где прожил все оставшиеся
годы.

Эмигрантский период творчества Д.-А. ока-
зался особенно плодотворным. Сборники сти-
хов и прозы <Дым без отечества> (Париж,
1921), <Наша маленькая жизнь> (Париж,
1927), <Накинув плащ. Лирические сатиры>
(Париж, 1928) продолжали классическую тра-
дицию русского юмора с его состраданием к
<маленькому человеку>, но эта тема трансфор-
мировалась прим.тельно к эмигрантскому зару-
бежью. <Дым без отечества> щиплет глаза, ту-
манит сознание его героя, злой скепсис разоча-
ровавшегося в революции либерального интел-
лигента превращается в мировую вселенскую
скорбь. Прежний мир хрустнул и раскололся,
<как маленький орех>, поэтому герой Д.-А.,
близкий самому автору, не верит ни в народ, ни
в высокое искусство. Книга <Наша маленькая
жизнь> посвящена расколу эмиграции на пар-
тии и группки, ожесточенно спорящие о <спо-
собах спасения Руси>; сатира достигает здесь
наибольшей остроты, сарказм и горестная иро-
ния преобладают, Рассказывая о трудной жиз-
ни русского эмигранта в Париже (цикл <Бес-
крылые дни>), поэт замечает <испивших по-
следнюю каплю>, <стоящих на самом краю>,
<маленькая жизнь> русской колонии раскрыва-
ется как бесконечная цепь унижений и страда-
ний. Поэт показал духовный кризис интелли-
генции, оставшейся без родины, оторванной от
народной почвы. Назвав Д.-А, <совершенно за-
мечательным поэтом>, М.Цветаева писала ему:
<Вся Ваша поэзия - самосуд эмиграции над са-
мой собой... Вы каждой своей строкой взрыва-
ете эмиграцию>. Лирический герой сборника
<Накинув плащ> - романтический бродяга,
странник по Вселенной. Характерное для ран-
ней поэзии неприятие пошлости и бездуховно-
сти, критика мещанства затуманены налетом